2017年度中国电影导演艺术启示录——《雅笛讲电影》选摘(2)

实际上，陈凯歌的困惑，也是中国第五代导演的集体困惑。
第五代一般指电影学院八十年代导演系毕业生为主体的一批导演，后来涉及到摄影系，美术系等，包括陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、李少红、胡玫等。
这批人经历过“十年浩劫”，有的当过兵、下过乡，又经历改革开放的年代，考入电影学院接受了专业训练，他们是带着创新的激情和远大抱负走上影坛的。
第五代导演刚出来时拍的片子《黄土地》、《红高粱》、《盗马贼》、《黑炮事件》、《立春》等，无论是电影表达的深度和广度，电影所触及的现实问题，还是电影的艺术形式、美学思维，都有全面的创新和开拓，为中国电影事业做出了巨大的贡献，使中国大陆的电影可以和上世纪80年代香港“新浪潮”、台湾“新电影”、以及日、韩等国的新兴电影并肩而立，乃至超越。
这其中，尤以张艺谋的贡献最为突出。他的作品《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《秋菊打官司》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》、《长城》等，无论是叙事风格，还是视觉构图，都创造了个性张扬、色彩鲜亮、画面唯美的电影风格。张艺谋还导演了2008年北京奥运会开幕式、中国杭州G20峰会文艺晚会，以及北京冬奥会宣传片以都运用了这种电影风格，完美而惊艳。
随着改革开放深入，电影面临产业转型升级，市场扩大开放，中国电影受到美国电影的冲击，好莱坞电影的极端商业化，影响全球电影进入商业投资运营主导的时代。第五代导演首当其冲，体制转轨虽在90年代早已完成，但面临商业转型的选择是痛苦漫长的，是继续坚持拍艺术片，还是商业片？这是一个问题。艺术片与商业片是不是对立的，不相容的？这也是一个问题。这些都成为第五代导演的困惑。

冯小刚导演的电影《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》、《天下无贼》、《非诚勿扰》，尽显冯氏的喜剧幽默风格，成为贺岁片的一种类型，商业片味道更浓。从电影《集结号》开始，冯小刚更加关注现实中的苦难，文艺色彩更加深厚。在电影《唐山大地震》、《温故一九四二》中，记录了民族的苦难，社会发展带来心灵与肉体的阵痛，悲剧的成分在增加。冯小刚在电影《老炮儿》中出演了“老炮”角色，说明冯小刚还有非常重的怀旧情结——对青春缅怀。