2017年度中国电影导演艺术启示录——《雅笛讲电影》选摘(3)

这两种感情，出现在了电影《芳华》里面，冯小刚在《芳华》里铺排了“青春”、“战争”两个元素，表现手法上，一是运用了白描手法，以文工团员的日常生活场景，以几组镜头，以简洁的线条勾勒出文工团员的生活过往，这与《我不是潘金莲》中的叙事如同一辙，当然，文工团员本身就是年芳二八的青春少年，舞蹈的姿式就是美的图画。经过筛选和细节剪裁，电影从看似平淡如水的叙事中跳出来，这表现在男主角离开文工团大院时，转身“回望”里表现出了依依不舍，表现在战士血洒疆场的悲壮。二是运用了旁白的表现手法。电影《芳华》“旁白”，可以看作是文工团中某个队员在讲述。“旁白”也来自小说里第一人称叙事，在电影里串起了几个人物的命运走向。三是用了点题与首尾呼应。用了大家熟悉的电影《小花》中的插曲《绒花》，对失去的那个年代那群人的认定。
二、香港导演“新浪潮”来临
在导演群体方面，香港导演以实力呈现了一批艺术精品，从他们擅长的动作片、喜剧片，到红色经典影片，全面丰收，显示出他们对题材的把握越来越娴熟，对市场的判断越来越精准，标志香港导演已深度融合内地电影行业，并在华语电影圈找到自己的价值。
周星驰从《大话西游》开始，之后推出《西游·降魔篇》，似乎要打造庞大“西游”系列，将“西游”进行到底。本年度由周星驰监制、徐克导演的《西游·伏妖篇》，可看作是《西游·降魔篇》的续集，在创作中仍然还是借用《西游记》中人物的符号，继续发挥新奇的想象，对唐僧师徒西游取经进行改写，电影将“周星驰式的搞笑”和“徐克式的特效”发挥到了极致。

由徐克担任编剧兼制片人，袁和平执导的《奇门遁甲》可以看作是香港武侠电影最后的回旋。该片的3D效果和特效场面值得称赞，打斗场景有袁和平一贯的快、准、狠，但是故事老套也成为一种惯性，无法超越《新龙门客栈》、《新蜀山剑侠》、《龙门飞甲》的套路。