当代书评｜谷禾：构建一个沉默的花园——西维小说集《归巢》读记(2)

读完小说我们可以看到，西维并没有去着力塑造包括母亲在内的某个人物形象，而只是通过张弛有度的饱满叙述去呈现小说人物现在进行时的生活状态。至于态度式的同情、体谅、焦虑和不同代际的隔阂与沟通等因素，也通过绘声绘色的场景化描述而静水深流般呈现给了读者。《沉默的花园》没有跌宕起伏的故事，也缺少戏剧化的矛盾冲突，它力图通过主人公的一趟短暂旅行来展现与她有关的人与事，而恰恰是这中略显破碎的叙事呈现，却有意无意地就把读者的目光引向了自己身边的人和事，从而把小说的真实转化为了现实的真实，体现了现代小说的艺术魅力。
《归巢》的首篇《迁徙》也是一部几极为有个性和特色的作品。从叙事的角度分析，它使用了第三人称结合童年视角的叙述手段，讲述了少女唐珊的成长故事。城市少女唐珊因祖母去世，而被动地跟随舅舅转学到了马孔多镇中学读书。在学校里，因为语言不通，因为与从前的生活环境不同，也因为舅舅所有的是一场充满人间烟火味的婚姻，让唐珊与周围的一切都显得格格不入。唐珊不是一个特立独行的少女，如果不是同龄的女孩子沈如云还把她当朋友，不是偶尔还可以给一陆小林同学写信倾诉，我我们能够想象唐珊会孤独和无助到什么样子。少女唐珊的内心如此敏感，她不满足于外部世界的静谧和刻板，而更专注于观察和想象被表面的静谧和刻板所掩盖的时代的以及人际关系的动荡，从而构建起了一种类似于黑与白的反差，这也让她通过给陆小林写信这个窗口去倾诉，并让这种有时候掺杂了虚构成分的倾诉行为变得合情又合理。
在这篇小说里，西维从始至终使用童年视角完成对故事的讲述，这当然有助于她把笔触深入主人公的内心，去触摸、感知、呈现其细微的变化，同时也压缩了本来可以更具张力的结构空间，也让第三人称叙事变得略显狭促和逼仄，并且无形中为自己设下了时时处于越界边缘的难度。换句话说，少女唐珊眼中人们的纠结，无论是舅舅和舅妈、黄光头，还是沈如云的爸爸，更大的可能并非现实中的纠结，它也可能是不确定的，令人怀疑的。西维通过童年视角的限制，创造了一个出离现实的童年现实。也是在这种现实里，田野上金黄的油菜花和翅膀披戴夕光的白鹭才成了少女生活的快乐源泉。
对比《沉默的花园》和《迁徙》，我们可以看出，从写作肇始，西维表现出了对现代小说叙事技艺的娴熟把握能力，我相信这不是一种天然所得，而是来源于她日常阅读和写作的训练。作为读者，我只是从对她的有限阅读里看到了我所希望看到的某种禀赋。