专访｜娃娃：《漂洋过海来看你》的故事自古到今，源源不绝(2)

初录《漂洋过海来看你》娃娃和李宗盛（右）的合照
但娃娃最经典的一张作品还不是《大雨》，而是在罗大佑“音乐工厂”旗下发表的《四季》。“音乐工厂”是梦之队亦是理想国，是罗大佑想在香港做一番事，试图打通一首歌从编曲、制作、录音、混音、宣传到行销全链条的壮举。
上世纪九十年代虽是华语唱片工业的高潮，链条中的薄弱环节却无法掩盖。拿《飘洋过海来看你》来说，因为经费不足，当时李宗盛卖掉自己的一台奔驰车凑够制作经费，一人飞去日本完成编曲和制作后，再回来找娃娃录音。
《四季》便没有这种窘境，制作人包括罗大佑、花比傲、朱伟文等四位高手。以四季为题的概念虽不新奇，这张专辑中收录的四季歌季候清晰，流转自然，情思明澈，哲理悠远，亦是新鲜。
尤其“春”的开篇，《我生》《春之祭》《如今才是唯一》三首歌一气呵成，高开、奋发、跃入高山胜景，抵达大河的缓滩，三首歌已可算作一部完整作品。
《我生》以大歌的昂扬姿态开场，钢琴粒粒铿锵；《春之祭》以民乐配器、沉郁短促的男声和声与古早电子的“咚呲打呲”结伴，一派春光天真烂漫；《如今才是唯一》骤然离开混沌，投入红尘，罗大佑的男声与娃娃的女声犹如舞蹈，在旋转中不断地背离又重逢。
后来娃娃结婚了，暂时淡出了歌坛。但她也并未走远，只不过换了个位置，以电台DJ的身份继续呼吸音乐的空气——寻找和播放喜欢的音乐，采访音乐人，在节目里和他们对歌，还演舞台剧。“骂孩子也是开嗓。”直到2011年复出发行《曙光》，她都一直还在和音乐日日相处。
10月22-23日，娃娃要在上海与北京Blue Note开两场音乐会。偏向爵士的风格，认真准备过，为了不辜负Blue Note的好环境和观众挑剔的耳朵。
对于不确定娃娃是否还像当年一样能唱的朋友，她给了一颗定心丸，“毕竟 Live House是我的起源地。虽然（我）在大陆名气不大，在其他各地的邀约还是可以的。有足够的机会让我出来玩耍，和歌迷朋友同乐”。
澎湃新闻：
你加入乐团的时间非常早，能介绍一下当时的环境吗，以及在当时的环境下，做“摇滚乐团”的女主唱是一种什么体验？
娃娃：
早期1980年代，乐团大多是翻唱欧美歌曲。当时我在高中，有个同学说你那么爱听音乐，要不要去试试看某校有个团缺主唱。那个团自己创作中文歌，属于原创团体，我就去试了。