在2021年重逢Laughing哥(4)

也正因为过去几十年卧底常被用表达香港人的认同危机，Laughing Sir ，这个全然正气、黑白分明的好警察、好卧底，被港人不加思索、毫无置疑地全盘接受，才显得有些离奇。
如果说卧底是身份危机的具象化，延续这个视角，一个可能的，也是最显而易见的解释是，Laughing Sir 这个角色诞生在 09 年前后。08 北京奥运的余热未散，适逢西方金融危机大乱局，港人的国家认同似乎达到新世纪以来的高峰。在那个片刻，香港社会对于困扰多代港人的认同问题，是真的倦了。对 Laughing 的共情、在网上号召他的“复活”可能表达着一个声音，如果能给予一个正面的认可（穿回警服），一个好的结果（没有殉职），人们愿意放下自我折磨多年的认同迷失，像 Laughing 一样，尽忠职守、一心建设。香港电影评论学会官网上，有一篇2010年的剧评（冯若芷著），把 Laughing 这种警察形象称为“白警”（对应的是港片过往的黑警），提到“对身份犹豫的抗拒，对确认‘白色’身份的追求，在那一刻，观众真的表了态”。
现在看来，那的确是一个夹缝中的片刻。在21世纪的第二个十年，香港民间和内地的关系开始恶化，警察这个意向不再被香港人看作有代表性的荧幕符号，不同颜色之间水火不容，暧昧的灰色不再被共情，卧底大概也就没有用武之地。
2008 年，在美国音乐生涯并不顺利的欧阳靖回到香港，做音乐之余希望通过电视剧在娱乐圈找到一席之地。《潜行狙击》正是他第一部正式作品。欧阳靖是 ABC，迈阿密出生的香港人。他在美国的音乐事业不顺利，归根结底，也是中国人、华裔在美国被白人把控的娱乐产业和主流社会中被边缘化的缩影。他回到香港，拥抱了自己的身份，拥抱了自己的根源，以“杨立青”的角色获得全城喜爱，收获了职业生涯甚至人生的救赎，后来更上内地通过说唱节目开启事业“第三春”，从完全不会普通话到能用普通话说唱。他和谢天华一样，是那个“片刻”的获益者。在今天，那样的片刻再也无处可觅。也因此，他和谢天华在《披荆斩棘的哥哥》上的那个拥抱，才让人感慨良多。