听他讲一个生活气息浓郁的鲜活的东北故事(6)

谈波：你说得非常对。我在写作的时候很少从某一个概念、某一个主题、某一个归纳性的观念去延伸出什么，我用感情来衡量。当这个人打动了我，这件事打动了我，哪怕只有一个宝贵的闪光点感动了我，它就会长期留在我的脑子里。我创造的过程是一种模糊的、不是逻辑性很清晰的过程，一个东西打动了我，就老在我脑子里纠缠，进行化学反应，有一天就会被我抓取出来，变成小说。如果我把它写出来，如果我写得足够好的话，也会打动读者，这是我希望获得的价值。
当然，我以直觉的模糊图像（为基础）写出来之后，修改和整理的过程就必须得运用逻辑、运用技巧再梳理一遍，但在梳理的过程中，我不允许把情感的东西破坏了，甚至稍有损害我都不愿意。我还是倾向于情感重的小说，包括我喜欢的作家塞林格、巴别尔，都不是咋咋呼呼的、故意显示“阳刚”之气的那种人，他们都是很敏感的人，有脆弱的心灵，保持着童心，这才是最宝贵的。但是小说的层次是多方位的，有人看到其他某些方面，我也高兴。当有人能看到我最核心的东西时，我是最高兴的。
“我更喜欢生活气息
浓郁的鲜活的东西”
新京报：还有一个阅读感受是，这本小说集的叙事速度和直接性。
谈波：从语言上讲，就是要简洁，这就避免了过多的铺陈。再就是“笔触”，前两天我看史航在鼓励我的时候提到，说我的小说属刀劈斧凿。如果用画来比方，有一种是素描，有一种油画，我这种可能就类似于木刻，线条狠，但也简洁，让人感觉有一种力度感，一种速度感。这也可能跟我看过的一些好电影的迅速切换有关系，也可能跟我本人的性格有关系，反正我忍受不了那种温吞水的、注水肉的感觉。
新京报：这种“简洁”和“速度感”应该是综合因素造成的，比如说语言的力道拿捏，包括对对话的掌握、对方言的运用。
谈波：对，语言的简洁不仅仅是少用几个形容词。少用几个词，把句子弄短，看上去简洁了，但如果整个意象没呈现出来，反而是另一种啰嗦，更假的一种啰嗦。简洁还真是一种综合能力的体现。你得把你想象的画面用语言文字翻译出来，迅速捕捉出那种感觉，这必然要求你不能用那些老生常谈的字词和手段。内容和形式是一体的，相辅相成的，你的形式、技巧得跟上才行。有好多成功的先例，像海明威、卡佛都是简洁的，人家已经给你做出表率了，你就去学习。