国产冷门佳片，张铁林与龚雪主演的这部电影，不该被忽视(3)

在这个故事中，林礼双和水痕老师这两个角色仿佛是一体两面。而无论选择收敛起棱角融入世俗社会还是保有傲骨屹立与自己的天地，他们都需要面对着不同情况的困境，他们仍需要为自己的选择付出代价。他们所面临的困境也是所有人必须面对的。
导演结尾的开放式处理也是影片最发人深思之处。不同于电影《人生》中，高加林最终还是历经辗转、回到了那个生他养他的“黄土地”，本片中的林礼双最终还是离开了他生长的那个渔村“小银岛”，而他与何雁玲的将来会是什么样呢？电影戛然而止。在当时，这种“开放式结局”是非常大胆的处理方式。很多观众还习惯于面面俱到、交待完整的传统式结局或者是人物幸福美满的大团圆式结局。
事实上，生活本身是远比电影复杂，永远有亟待解决的问题、永远有无法预计的明天。结尾的哲学意味便体现在这一点，即是人生的不确定性和命运的无常性。理想主义的女主角何雁玲是否在单调生活的磨砺中恪守自己的信念与准则？她是否会被严苛现实磨平棱角？历尽坎坷的水痕老师命运会有好转吗？相隔两地的相处是否会让男女主角的爱情之路蒙上更多的阴影。这些都是观众想知道的，但在这里，导演的“不交待”反而是给了观众更多的理解空间。
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在电影语言现代化的同时，80年代电影普遍重视电影中的民族风格，即是李少白在《电影民族化琐议》中指出的“从内容到形式都具有自己的民族特色”。电影《多彩的晨光》便体现出了这一点，电影讲述的是福建南部沿海的故事，也从很多方面（如自然环境、特色建筑服饰、习俗、曲艺等）体现了这一特色。

本片故事发生地是虚构的“蒲泉市”，这个虚构的地名本身就是带有鲜明的隐喻性的。电影拍摄于福建泉州惠安县，这个地点属于闽南地区（大抵范围是今福建省泉厦漳三地）。
在稍早几年厦门取景的上影厂影片《检察官》中，闽南更多是一种隐形元素，电影本身还是注重故事与场面的，对闽南的风土人情没有深入体现。而此后福建电影制片厂摄制的、第五代导演吴子牛执导的上下集电影《欢乐英雄》、《阴阳界》中闽南元素则有大量体现，这不仅因为电影改编自闽南（泉州）作家司马文森的小说《风雨桐江》，导演也十分注重对自然风光（气候、地貌）、建筑民俗等人文特色的刻画。