国产冷门佳片，张铁林与龚雪主演的这部电影，不该被忽视(5)

电影的民族心理描绘又巧妙地通过丁郎妹（李克纯饰）这一“惠安女”形象呈现。电影中丁郎妹从小双亲故去、男主角林礼双父亲养活了她并包办了她的婚事定下“娃娃亲”，而电影里也通过台词交待林礼双的母亲也是“等郎妹”。在同期亦有很多电影涉及到这类角色，例如第四代导演代表黄健中执导的《良家妇女》、谢飞导演的《湘女萧萧》都出现“童养媳”角色。
本片比之黄健中、谢飞的作品而言没有凸显出强烈批判性，而是通过丁郎妹这个形象去反映传统渔家女性的性格特点。李克纯饰演的丁郎妹，有着传统女性性格特点，她任劳任怨、勤劳善良，她挑担子、做临时工、知网，担起家里重任。她没有接受过好的教育，身为林礼双的“姐姐”，却对林礼双有种超乎寻常的迷恋。她这种将命运寄托在男性身上并且展现出的强烈依附性事实上就是很多传统女性的写照。她眼神时常迷惘而哀伤，精神苦闷却陷入思想困境无法自拔，面对女主角何雁玲对其爱情的质问，她甚至无法回答。
电影并没有概念性地批判“包办婚姻”，而是去极力体现在那种生产方式、生活环境下人们具有的普遍思维习惯，电影试图探索一种习俗产生背后的社会因素，这无疑使得影片更具深意。

我们欣喜地看到，故事的后面，丁郎妹把绣好的祝福给了何雁玲，这仿佛意味着她开始思考过去的生活方式、思考什么是自己真正想追求的东西、放弃了虚无缥缈的精神寄托。她开始独立思考、精神上不再过分依赖男主角。人物的这一层成长是颇具深意的，介于这个角色并非电影主角，并没有得到更深一层的展示。
在80年代后期和90年代电影中，第五代导演用更鲜明的影像风格来彰显本土文化特色，他们镜头下的主角在面对现代文明的冲击时、在为个人命运奋斗时展现出的则是更为明晰的独立人格和抗争精神。
本文版权归 宿夜花 所有，任何形式转载请联系作者。