数十家动漫公司去香港“掘金”｜雷报(4)

受到香港影视博览会邀请的香港智傲控股创始人施仁毅在采访中也提到，香港小说及漫画IP一直有出口，在东南亚的影响力也非常大。比如其中的代表“金庸IP”。
“我曾于九十年代协助漫画家黄玉郎老师取得《天龙八部》漫画改编权，除香港每月总销量二十万册外，更授权马来文、越南文、泰文及韩文。《古惑仔》漫画版在中国台湾及东南亚也是畅销书，《风云》漫画的游戏改编权也一直十分受欢迎。最近马荣成老师委托我负责《风云》授权，除了改编为动画《风云变》之外，也同大陆三家上市公司达成了协议，将会授权角色联动的合作。”
据了解，施仁毅为香港游戏产业协会会长，同时其也是《武庚纪》及《西行纪》IP的总策划。

影展期间，施仁毅与内地动漫公司从业者等见面
就在前不久，雷报发布了，根据报告，从“我国电视动画进出口总额”来看，根据国家统计数据：2013-2018年我国电视动画进口总额大幅增长，虽然近几年呈现出一定的回落趋势，但以2016年的“最新数据”来看，该年度我国电视动画的出口额为3662万元，进口额则达到10.56亿元，“出口”仅为“进口”的3.5%。

另外，从地区来看（根据已更新的最新数据），2016年这3662万元的总额有超过5成为出口至“中国香港地区”，排名第二的美国，总额为752.33万元，韩国、东南亚等亚洲市场合计占据14.1%的份额。
而反观进口层面，2021年全国来自日本的进口电视动画总额高达3.33亿元，占总贸易额的57.91%，此外还有美国、欧洲地区合计占比4成，贸易额分别为1.53亿元及7850.95万元。虽然这些并非同期的数据，但一定程度也可见我国电视动画“出海”的情况较为惨烈，和日美等国相比差距明显。而更为直接的问题在于，内地动漫企业及相关公司要想像不少日美等地同行公司一样在海外赚取到可观利润，实则较为困难，而出海这颗“硕果”难以摘取也难免会影响到公司更具想象力和潜力的发展，更深层还有影响作品、IP等的孵化、制作、传播等，陷入发展的“恶性循环”。