《他们在岛屿写作》陈传兴：我的东西不是写给这个时代的人看(5)

哀悼 1976—1980 银盐相纸

屠夫 1976—1980 银盐相纸用数理逻辑分析一部名为《畸形人》的电影，写完硕士论文后，他又转向符号学和精神分析，到高等社会学院，师从符号学之父麦兹。
70年代的巴黎，有一百来间剧场，还有无数展览。那时福柯、罗兰·巴特的书是畅销书。拉康的一本论文集，厚厚的将近700多页，谁都看不懂，居然可以卖到二三十万册。
福柯、德里达、德勒兹、列维•施特劳斯、阿尔都塞……这些法国近现代思想史上闪闪发光的名字，曾经都是他课堂上的导师。课堂之外，常常会有带着相机的游客过来朝圣。
十年法国生活，陈传兴像海绵一样不知疲倦地吸收着法国思想的养分。他不断学习新的专业知识，接受一波又一波的文化洗礼。
70年代后期，思想界“诸神的黄昏”到来。罗兰•巴特车祸，福柯患上艾滋，德勒兹跳楼，死亡和衰老接踵而来。法国知识界陷入普遍的惶恐不安，陈传兴决定回到台湾。
随他一起归来的是诸神凋敝的尾声中，弥漫着的忧郁和哀悼气质。

残椅与大海 1974 银盐相纸