陈传兴：我在《岸萤》的书写里，找到了一种危险的乐趣(2)

对此，施宏俊说：“法国的人文性跟中国的传统文化，在情感上有很多相通的地方，尽管在表达上十分收敛，但内心的感伤依然十分明显。”

摄影：G小姐解谜的过程，也是底片还原的过程
陈传兴把《岸萤》的书写比喻成迷宫的搭建过程。“整本书看起来好像有很严谨的章节，其实里面千回百转。某一部分还没有一个清楚的方向或结论，就莫名其妙地消失了，但可能隔个50页又突然跳出来了。”
“当我开始这样写的时候，我真正找到了一种乐趣。但这也是一种危险，具有高度的挑战性。”
这种迷宫式的书写，在丝绒陨看来，还具有一定的超越性。他指出：“这样的文本处理方式，彷佛诗歌写作中跳跃的名词并置或电影拍摄时的蒙太奇手法，切换得非常快，跳跃性非常强。当你以为自己将要在机场降落，却突然又飞到了另外一个地方。这种表达方式不仅仅跟陈传兴老师本身，即他的阅历和知识体系有关，也包含了空间和文化上的一种交缠。”
“阅读《岸萤》给我带来了很多惊喜，宛如在解开一个个谜语。”丝绒陨如是说，“看黑卡纸部分的时候，文字和底片（负片）交织在一起，就会一直想要揣摩底片的含义。可当读完这个章节，正片在白色的纸张出现，眼前一亮，有一种谜语突然解开、恍然大悟的感受。我觉得这也是这本书区别于所有我阅读过的其他书的独特之处。”
对于这种“解谜”般的阅读体验，《岸萤》的设计师孙晓曦表示，这也和他在设计手法上非常极端地凸显了“曝光”的理念有关。
在照片“通货膨胀”的今日，陈传兴依旧坚持手工拍摄放大照片。陈传兴甚至强调：“我拒绝用电脑打字。那是全世界最没有人性的发明之一。这个发明把手和语言、视觉之间一体化的表现方式，完全虚拟化和斩断了。人其实已经不存在了，不是你的手在书写，不是你的脑在思考，是电脑程式替你写。”