96岁叶嘉莹传记片问世：命运把我放在哪里，我就落在哪里开花(12)

词比诗的音乐性要更强，可以吟唱、可以回旋，叶先生也对吟诵有研究。于是尽管折腾，我们还是在12月最冷的时候，把叶先生拖到北京的一个录音间，专门挑了一些诗词要叶先生吟诵，也是为了让诗词有另外一种声音。
同时从吟诵我也联想到，音乐上面有没有可能回到唐乐？和唐乐最接近的就是日本的雅乐，所以我们亲自到东京，拜访了音乐大师佐藤聪明，请他用雅乐和咏叹调表现出了杜甫的《秋兴八首》。配乐和吟诵彼此对应，产生出了一种声音上的美学。
我在剪接的时候常常强调，《秋兴八首》其实不是配乐，它是另外一条隐晦的叙述线。《杜甫秋兴八首集说》是叶先生一辈子最重要的研究之一，我等于是用这条看不到的线来贯穿叶先生近百年的生命历程。

我们都常常蛮感伤的，为什么叶先生在北京的老宅也不见了，在温哥华的旧居也不见了，慢慢感受到她的飘零。当年她由台湾漂到温哥华，教书海外，虽然在生活上可能安居，可是心灵上她还是挂念。也就理解为什么后来大陆重新开放后，她第一时间要回来。
如此的一个诗词大家，走过那么大的一种时代的变化，经过那么多的人生中的高低起伏，她到最后还能够返璞归真。难得，只能讲难得。
就像叶先生在纪录片中讲到：“我留下的这一点海上的遗音，现在的人不接受也没关系，也许将来有一个人会听到，会感动。”
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