东北、穷鬼乐园、仙症：作家郑执的文字世界(6)

《我们在岛屿写作：逍遥游》跟随余光中夫妇的游屐，牵引出诗人的乡愁、文学启蒙、写作风格与文坛交游。图/豆瓣在香港的最后一年，我修了一门课，有一节课会放纪录片《他们在岛屿写作》，那一天恰好放到余光中一集，其中余光中的一句话点醒了我，让我得以清楚地向别人形容我的文学审美取向：“最忌讳用晦涩包装深刻。”
原来这就是我的审美，但是我一直没有找到如此精确的形容，后面的纪录片每隔一段时间，就读一段余光中的诗，我一直在哭。在那之后，我翻汪曾祺、老舍、史铁生，我发现我小时候没有读懂他们，我发现原来这就是最好的中文。
硬核读书会：你在么看待你自己所写过的所谓不走心的“那种东西”？
郑执：它们在文学上几乎没有价值，但对我个人的创作经历而言，却有巨大价值。那一步跨过来，我才明白所谓商业写作是什么样子。所以当今天摆正心态，各种条件允许时，我才可以摆脱束缚，清楚地与那些东西相隔绝。
硬核读书会：你觉得现在对于写作是一个好时代吗？
郑执：我个人觉得，现在的年轻作者的包袱更少一些，所谓的对文学、对时代的责任感，现在可以非常坦然地卸掉。在这个方面来说是个好时代。但总的来说，在各种艺术的门类中，今天肯定不是一个属于文学的时代，一开始我有些悲伤，但之后心态就变平和了。一段命运的兴衰起落，是世间的规律，文学曾经有过那样的黄金时代，那么今天的“落”也没有问题。

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