《9号秘事》在中国：从BBC王牌剧集到沉浸式剧场爆款(3)

“哗——”
呼啸而过的风声随着车窗开合起灭，诸如此类的细节让我渐渐沉浸在这个黑色幽默故事中，仿佛真的成为了车上的乘客之一。
比如，当演员们随着情节推进而“下车”时，他们会提着行李从观众席前悠然走过，并对在场的所有人热情道别。那一刻你很难说清，这到底是演员谢幕离开舞台，还是车厢乘客在月台互相送行。
这种别具一格的沉浸式设计，似乎正是《9号秘事》作为沉浸式悬念剧场的核心特征。
从“9号月台”下车后，第二个单元故事发生在“9号惊奇屋”，也就是那间被无数窗口窥探的奇妙小屋。对于熟悉《9号秘事》原作的观众而言，状若“窥探”的讲述路径并不陌生。在英剧中，镜头视角常常表现得宛如家具那样，从角落处无声见证诸多隐秘而曲折的故事。
到了看得见摸得着的“9号惊奇屋”，仿佛参与现场拍摄的代入感更强烈了。演员在房间各处走动，观众只与他们隔着一扇窗。目光从四面八方落在演员身上，有些是远远的窥视，有些是近在迟尺的端详，彼此不断游移转化。
而当“9号惊奇屋”剧情发展到紧张之处时，我下意识地从座椅上站了起来，紧贴着窗户想要看清更多细节。说来有趣，隔窗的、受限的视角，竟给这个故事增添了难以言说的在场感。

如果说，“9号惊奇屋”是让观众“四周看”，那么最后一个场景“9号公寓”就是反其道而行之的“看四周”。
关于这一点，最直观的对比在于观众席的座椅，“9号惊奇屋”的座椅固定在窗前，“9号公寓”则配备了灵活的转动椅。因此，当演员从门厅穿梭到厨房时，我和身边的观众便能随之转动180度视角，当演员从一楼的客厅走上二楼的卧室时，我们又都齐刷刷仰起了脑袋。
这种仿若家具的、置身其中的视角，让包括我在内的每个观众不费力地入戏。尤其是当演员由于剧情“时光倒流”而奔跑到十分钟前的位置时，现场表演的张力达到了极点，有时他们甚至会直接从观众之间穿行而过，就如同你我在家里走路时绕过沙发与茶几……