《9号秘事》在中国：从BBC王牌剧集到沉浸式剧场爆款(5)

首先，《9号秘事》这一项目选择了上海大剧院的特定区域，这意味着空间上存在一些客观限制。在制作人黄芸看来，这就像是“一篇实验性很强的命题作文”。
考虑到墙体结构、消防要求等制约，三拓旗团队前后进行了多次实地勘察，一步步摸索空间和技术的可行性边界。“我们其实把这个空间能使用的功能都穷尽了，才选择出最合适的空间设计。”
在经过了将近半年的讨论之后，团队终于明确了初步的改造方案，并因地制宜想出了许多灵动的应对之道。比如，“不能往宽处延展的话，我们就往高处生长；不能往外生长的话，我们就往中心看。”
这些另辟蹊径的空间改造思路，最终催生了观众今天所见的“9号公寓”和“9号惊奇屋”，并直接影响了创作团队对故事内容的取舍。

在利用好空间的前提下，三拓旗团队从观众体验的角度出发，选定了“惊恐”“愉悦”“反转”这几个能代表《9号秘事》IP特色的关键词，并通过工作坊的形式反复验证方案，一次次筛选故事、推倒重来，直到找到最优解。
但这还只是个开始，依据空间选定故事后，改编创作本身也极不容易。
一方面，试错不可避免。“我们没有太多参照的案例，都要从零开始。”根据赵淼回忆，在积累经验的漫长创排过程中，“忍痛割爱”成了一件常事，“观众现在看到的是3个故事，实际上我们有6个故事都排完了，但在不断联排中抛弃掉了。”
另一方面，想要让《9号秘事》能面向更广大的观众，剧本的在地化改编无疑是必须的。为此，三拓旗团队一边对剧本进行各个维度的精简，一边对英语俚语等原作内容进行大刀阔斧的修改，以此适应中国观众的观演需求。
“能换成中国的梗就替换，换不了的情况我们会剖析表达目的，然后根据动因进行调整。”比如在“9号公寓”的故事中，“老爷子”这一角色的自我臆想对象就从原作中的音乐剧作曲家劳埃德·韦伯（Lloyd Webber），改为了中国观众更为熟悉的电影导演史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)，相关台词中还融入了不少深受大众喜爱的经典电影。