“新启蒙运动”时期，是通过什么的形式，来影响个人主体意识的？(3)

影片以班长与田秀娟、罗姐三人之间的复杂情感故事为主线，冲破了以往革命历史题材影片忽略表现人的叙事传统。
以三个人的情感悲剧、命运悲剧反衬出战争的残酷。以散文化的叙事手法、诗意化的电影语言表现出战争中的人性美。因此《童年的朋友》里的人物不再是“十七年电影”中的工具性角色，而是真正有血有肉的人。

武珍年的《假女真情》通过充满戏剧性的“寻女”故事将“假女儿”的“真感情”呈现得淋漓尽致，一方面，影片通过对传统伦理故事的结构与呈现，赞扬了尊老、赡老的优良文化传统。
另一方面，影片通过对王玉娟、王福寿等人物形象的成功塑造，表现了文革后社会各界对真善美人性的普遍呼唤，展现了新时期人道主义的复归。

卢萍的《阿福哥的桃花运》是一部带有浓厚市井气息的喜剧片，讲述了大龄青年阿福坠入桃花运，同时被四位女性簇拥的故事。
阿福之所以如此受欢迎，并非他多财或长相帅气，而是因为其乐于助人的美好品质。导演通过对阿福形象的精心塑造及“好人好报”叙事范式的遵循，表达了新时期人们对美好人性的呼唤。

无论是政治领域的“思想解放运动”，还是文化艺术领域的“新启蒙运动”，二者都对上影厂女导演的创作热情及其创作成果产生着重要的催生作用。