《美国内战》叫《报道美国内战》或许更贴切(2)

因此影片高潮时的“无情”也难免引发争议，李和杰西对于“拍照还是救人”最终有了完全不同的取舍，这也呼应了她们之前曾聊到的话题。两人的成长弧光正好相反，但同时又有一种默认的传承存在，导演加兰又一次没有挑明对错就戛然而止。从传承的角度来看，同行的四人组，他们不仅是老中青三代记者，同时也像是公路上开车出行的一家四口：爷爷运筹帷幄、经验丰富；父母身体力行、理性干练；小女儿则有着“初生牛犊不怕虎”的锐气。加兰显然参照了家庭剧的模式来写剧本，饱含了长辈对子女的呵护和操心，同时也不忘战争的残酷。而那种失去亲人的彻骨悲伤，只有在他们相当熟悉之后才能体会到，即便是看淡生死的战地记者同样如此。于是，就有了那场差点被“团灭”的惊悚戏。
新晋戛纳影帝杰西·普莱蒙的短暂登场，促成了全片最关键的转折情节；那个遇害的香港记者，也成了全片最“黑色幽默”的角色。颇有意味的是，当身边同行被肆意处决，记者的身份不再是保护伞，李和她的小组就还原回了任人宰割的平民。杰西不久前冲在前线，拿着相机对着人拍的胆量不复存在，跪在地上噤若寒蝉——原来那份勇气不过是“媒体马甲”带给她的狂热，一旦失去，就又变成了需要大人保护的孩子。最后还是得靠“爷爷”、老记者萨米舍生相救。一群人撒腿就跑，保命要紧，连最能引发新闻轰动效果的万人坑，都没人顾得上拍下来。
这样的情节处理，倒并非是嘲讽记者们外强中干，更多的是提醒杰西这样的新人：一个真正的战地记者不是靠一件“马甲”、一腔热血，或是士兵枪口抬高一尺的侥幸，萨米和李的经验和理性才是她最需要的。萨米能一眼看出正在屠杀平民的士兵对他们绝不会手软；李能敏锐地预感到抗议者、加油站的危险，第一时间猜到总统还躲在白宫里。这些都是之前在死亡线上徘徊才换来的经验，一种幸存者的“后遗症”。
事实上，即便像李这样经历丰富的战地老记，后期也出现了战后应激综合征的迹象，尤其是眼见“导师/父亲”萨米为救自己牺牲时，她的“职业信仰”开始崩溃，默默地删掉了相机中“你死时的照片”……邓斯特在这段的表演非常压抑，颤抖的身体仿佛在向内加压，同时也为之后去救杰西做了铺垫。
对于这种老式的西方新闻报道理念，加兰却用了一种最擅长的“科幻式”设问：从人类文明的角度来看，此番英灵殿般的献祭接力，最终换来的不过是一个倒台总统的狼狈遗言和死亡抓拍，这到底值不值得？
取得了关注度和票房也陷入了争议