《八角亭谜雾》：“慢”悬疑的得与失(2)

《八角亭谜雾》并未建构起一个有创意的新型的推理剧的模式，这使得其口碑一般。图为《八角亭谜雾》剧照、海报
甚至，《八角亭》努力将家庭的困境突破在家庭内部讨论的界限，在一个更大的范围内探讨一个家庭如何积极面对灾难性事件之后的PTSD问题。结局最为温暖的是，每一个人都在反省，真诚地向家人道歉。“包容”和“接纳”也是全剧隐含的主题。
可以说，和传统类型剧重情节轻人物的方向相比，《八角亭》做出了不同的选择。这是一种积极的探索，因为只有突破才会促进类型的发展。
“慢悬疑”的失落：放弃传统类型模式后如何寻找新的认同
但同时，在放弃传统类型模式后，《八角亭》并未建构起一个有创意的新型的推理剧的模式，这使得其口碑一般，远不如迷雾剧场去年推出的两部剧。
其一，前半部叙事偏向家庭内部的矛盾，探案线索的推进较慢，让观众没法锁定悬疑剧的类型化指标。多线索和视角的悬疑剧叙事造成观众的视点分散，难聚焦在破案环节上。
其二，多数悬疑剧观众喜欢能够投射自我，在某种程度上共同参与破案的悬疑剧。《八角亭》中作为犯罪剧的最重要的三个人物：犯罪者、受害者、侦破者，没有能够获得观众的绝对认同。犯罪者如在云雾中，虽然不是高智商犯罪仍深藏多年；两代受害者或准受害者都性格怪癖，不得人心；刑警队长袁飞十九年未破案，被家人指责，新警察刘新力虽积极破案，但他只是副线人物，他个人的气质和状态更像是来自《八角亭》之外的另一个叫作“小镇警察破案录”的故事。
对于习惯类型剧观看的观众来说，在悬疑剧的观看中，他们并不想投入太多的情感。故事开始即传递出来各个人物深陷在过去未解案件中的纠结和痛苦，人物性格复杂，也会阻扰一部分观众进入剧情。
这种种原因，使得《八角亭》在开头几集中，就失去了一部分冲着悬疑剧而来的观众。
《八角亭》可看作是一种“慢悬疑”的尝试。因为是原创，也没有作为改编基础的文学推理作品，并非由一个接一个的危机来推进情节，更加注重对人物内心动机的挖掘。推理故事在某种程度上是一种逻辑游戏，对案件分析、发现、再分析。而《八角亭》则放弃了这些传统的推理环节，十九年的未解之谜就像雨季的雨水一样，永远没个完。案子破得慢，人心回来得慢，凶手暴露得慢，一切都很慢，就像南方水乡小镇的生活节奏。
经典的推理小说，常出彩在能够创造性地建立悬疑和犯罪模型，诸如传统推理小说中的密室模型、《东方快车谋杀案》的集体犯罪模型，《嫌疑人X的献身》中的“替身”模型，由文学改编而来的悬疑影视剧，无需创建犯罪模型，即可从原作中寻取。《八角亭》因为是原创，需自我创建一个犯罪模型，而该剧在这一点做得不够，在情感和人物的强化渲染之外，推理悬疑的基本的创意没有深度挖掘，甚至在某种程度上偏移了传统悬疑剧作的结构性框架。