《八角亭谜雾》：“慢”悬疑的得与失(3)

拒绝类型剧作的符号化、模式化并且努力挖掘类型剧作中缺乏的人物个性和情感因素，这样做没有问题，但是悬疑剧是一种特殊的类型模式，犯罪部分是核心环节，推理部分也是解谜环节中的重点，而剧中靠诸如“锁定对象后，伪装诱发犯罪”“精神病人内心扭曲导致误杀”等相关犯罪或侦破方式完成犯罪情节点的设置，对犯罪情节的结构性完成和剧情的完满是不够的。
譬如说对于悬疑片观众来说，在第一集中出现的犯罪手法是不是新颖，犯罪过程是不是意外，决定着他们是否想继续看下去的吸引力。同样是迷雾剧场推出的悬疑剧《隐秘的角落》，第一集中出现的温柔女婿推岳父母下山的情节，就比较意外，观众很难忽略。而与之比较，《八角亭》中骚扰女孩的富二代小混混被杀的犯罪情节设置，就不那么出乎意外。
电影导演个人审美对网剧的影响
从个人观感来说，笔者很欣赏《八角亭》的一点是这部剧的空间感和南方质感。全剧主要在绍兴取景，南方小桥流水的背景，甚少出现在悬疑题材的故事之中。
因此，在影像质感方面，《八角亭》可打高分：江南水镇始终湿漉漉的氤氲之气，昆曲元素、乌篷船、小桥、石板路、老街道、老房子，这些从视觉上构成了故事的南方背景和谜团的氛围，形成了一个特别的南方悬疑故事。同时空间元素也介入了剧情的发展——水乡遍布水道的特殊结构、防空洞等特殊空间和河流连接的关系。
其次是表演的突出。王小帅和花箐两位导演没有放过哪怕一个配角的气质、表演与角色状态的贴合。不仅主要演员选择的都是演技实力派，甚至只有一场戏的好些配角也是。尤其最后两集的演出，剧作上对演员的演技和要求十分之高。吴越和邢岷山把握住了这两个极其艰难的角色。尤其是吴越，把周亚梅这个在家庭、剧团的压力下内心极其痛苦和纠结的角色演绎得十分到位。
可以说，《八角亭》制作精良，视觉、表演的优势十分突出。如王小帅这样作为长期拍摄艺术片的导演，确实不太可能按照一个传统的类型剧的制作方式去制作网剧。情感类型的悬疑剧无疑给习惯看悬疑类型剧的观众一个新的视点。《八角亭》如果在做好情感线的同时，注重推理的逻辑演变和寻找有创意、符合故事情感基调的推理模型，应会有更好的观众接受度。而从这两年的影视创作生态来看，今后会有更多的电影导演加入网剧创作，让当下的网剧创作有更多元的创作方向和形态，这无疑是值得期待的。
（作者为上海交通大学媒体与传播学院副教授）
来源：文汇报