道不尽的女性，了不起的她们(3)

邹雅琦以日薪3000元的高薪，聘请了四位身份迥异的女性来扮演自己的母亲。四组“母女”的相处充满未知，有传统认知中母亲对孩子的温柔包容，也有全新育儿理念下母女间亦师亦友的相处，甚至第四位摩梭族母亲将艺术家带入了母系氏族的生活环境中，但也有因贫穷和年少无知而过早生育陷入家庭泥沼的少女母亲所带来的不适感……这些或轻盈或沉重的母爱是否真的可以用重金求来？买别人的妈妈来爱自己，是否真的就能得到爱呢？邹雅琦用四位不同母亲的体验为自己和许许多多没有得到理想中母爱的女儿们做了一次剖析试验，和观众一起在无数共鸣和心碎中捕捉母爱的形状。
见微知著的表达
在小说家厄普代克的《兔子三部曲》和艺术家博伊斯的影响下，艺术家陈曦选择“兔子”的形象作为其创作的主角。兔子机敏、常见、灵活、狡猾，常处于弱势地位，为了躲避猎食者而活得胆战心惊。艺术家用“兔子”来思考人与人、人与社会、人与自然之间的复杂关联性——230×195cm的大画幅中，兔子被嵌入三种诡异且纷呈的奇幻背景，像是寓言的讲述者和主角，又像是观众和艺术家本人的象征物，伴随着冲突、焦虑、狂躁，甚至是失控感。展览现场还有可交互体验的“兔子”形象，从纸本到电子，兔子的“幽灵”从未散去。
陈曦的绘画风格其实一定程度上打破了男权社会对女艺术家的惯有认知：默认女性艺术家的创作面貌就应该是柔美的、温润的、细碎的、轻盈的、情绪化的、关乎女权主义的，通常与宏大议题或深刻探索无关，主要关注仅限于日常的直观的生活感受和母性体验。而陈曦的画面猛烈、无常、随性、晦暗、荒诞、凝重，甚至有时携带着艺术家的负面和焦虑情绪。她总是在尝试突破自身原有的艺术边际，不断颠覆自我，不断注入新鲜自在的元素和气质，使其创作一直处于一种鲜活且无畏的状态中。这与是否为女性艺术家的性别和身份无关，只关乎个体的生存态度和表达，关乎艺术创作的观念和追求。
不止陈曦，当代众多女性艺术家的视野与站位早已不再局限于固定模式下的“莺莺燕燕”。她们见微知著，用艺术的方式真切地呈现着对社会、对世界、对人类的感受和思考。
演员谭卓在近年来开始尝试艺术创作。此次展览的作品《下午茶》是她转换艺术家身份的第二件作品。在一个近3米高的透明玻璃盒子中，洁白的长摆台上有10台背对背的老旧电视机，两侧有下午茶所需的餐具。玻璃盒子不是封闭的，观众可以从一侧进入，最先可以触摸到一套刀叉和瓷碟，用于“品尝”电视机里播放的“甜点”——由谭卓扮演的不断走动的白衣女子，表现着疑惑、欢喜、期盼、沉思、哀伤，背景音则是来自政治、经济、文化、医药、航天、体育等不同领域的全球新闻事件。