编剧海飞：游走在小说与剧本之间(5)

电视剧《麻雀》
在海飞的小说和剧本中，人只是动物性一样粗糙、原始的存在，正邪掺半，而当隐没在文字中的不安和变动成为主线，你随时可以看到人的不稳定性或者说两面性，在他的文字中波澜不惊地呈现。世事以及际遇可以催化任何人，恶人成为好人，好人也是恶人。而爱情的产生与轰轰烈烈又是来源得那么不可深究，那么高贵、纯洁却人性微幽的恶劣。
“我觉得作家首先应该懂人，懂复杂的人性。”海飞说。“我对复杂人性的探究，有一种固执的疯狂而兴奋的迷恋。莫言曾在高密的文学馆里题字“把坏人当好人写，把好人当坏人写，把自己当罪人写。”在复杂和多面这一个层面上，海飞无意中彻底贯彻了莫言这样的好作家共同的理念。
所有的道路都是正确的，所有的人生都是一种纪念
海飞不是一个喜欢饭局的人，但是偶尔为之的时候，特别不愿意提及自己是作家。他愿意当墙边被人忽略的一个男人，或者一个隐形的符号。他认为每天的码头，街道，太阳、树丛里，能闻到一股好酒好菜的香味，那么美好而踏实的人生；汗水和街肆、尘土和劳动都能让他感觉到无限生机。从这样的采访中，记者觉得有时候海飞仿佛一棵灌满了浆的树，从丹桂房移植到了杭州。
“作家很多都是对生活无力者，是一些挫败者的发泄和梦想，您呢？您在生活里怎样？情绪稳定吗？”

小说《捕风者》
“我对生活少有苛求，情绪稳定，没事就写写小说，写小说后被朋友请去帮忙改了一次剧本，从此走上编剧之路。”多年以后，海飞仍能准确地记得当年尘土飞扬的“横店之旅”，那是他初涉电视剧本创作的时候。而现在海飞显然已经和影视创作密不可分了，海飞说在他的一些剧拍摄的时候，他会去一下片场转转，有时候是在现场发呆，看他用文字创造出来的另一种人生。有时候他也会兴奋和和演员聊戏，他觉得那时候他简直像是导演。每一部戏，他都会留下一些念想，比如《旗袍》片场，他捡到了现场的子弹壳，回家后封存在档案袋里留作纪念。比如在《麻雀》剧组，他把住的房间的房卡留了下来当作纪念。海飞说，生活是需要纪念的。显然这是一个容易沉湎在怀旧中的中年人。