特稿｜激流泛舟，中国动漫出海日本(7)

当问及看过多少国外的条漫时，小笠聪说，“没有注意过漫画的出处，对日本人来说，网络漫画本身就是一种外来文化。日本在这个领域可能落后了一些，很多资深漫画家非常重视叙事节奏和分镜，不愿意画网络漫画，虽然会落后于潮流，但值得尊敬。”
日本许多老一辈漫画家和读者对待条漫的态度，似乎就像是日本面对数字化转型的一个微小缩影，执着于坚守传统，对数字化服务谨慎有加。直到新冠疫情到来后，更多人才被迫开始接受数字化的改变，例如线上教育、远程办公等。
栗原一二指出，漫画周刊如果不推进电子化就很难继续生存下去，网络上的漫画作品多达数万部，读者很难选择，往往就会去看人气比较高的作品，这样容易导致很多作品被埋没。从这个角度来说，并不是一个对漫画发展非常有益的环境。
不过，漫画电子化已然是大势所趋，就像小笠聪不知不觉下载了许多电子漫画应用。今年8月他刚下载的Booklive fun，属于日本电子书平台Booklive旗下漫画平台，由于每天可以免费阅读一部漫画的一个章节，吸引了很多新用户。11月初的数据显示，Booklive平台上共有900部漫画，其中中国漫画约有110部。
“大量引进中国条漫的契机大概是在2020年，那时候许多漫画读者尤其是年轻人，不再在意漫画出品的国家。”Booklive版权业务部长梁俊明对澎湃新闻说，从中国引进哪些条漫是与中国版权方交涉决定的，本地化的工作不仅是语言翻译，有时还要进行文化习俗表现上的转换。中国授权的条漫中，架空世界和恋爱向的作品居多，其中“大女主”类型在日本很受欢迎，此前这种类型在日本几乎没有。

Booklive fun平台上的国漫粉碎星辰日文版。日本漫画市场中不论是本土还是引进作品，即使走向电子化，大多数还是付费阅读产品。而在中国，很多情况下漫画是和商业广告联系在一起的，当一个电子阅读平台聚集很多会员之后，便投放大量漫画作品，水平参差不齐，用户基本可以免费阅读这些漫画。栗原一二指出，“免费”会削弱人们的热爱程度，而且容易让人习惯性认为漫画是可以一直免费阅读的东西，一旦需要付费就放弃了，因为还能有许多替代选择，这是一个很大的问题。梁俊明在对比多国漫画产业后发现，中国漫画正在经历独特的演进过程，漫画短视频正在流行。将漫画转移到不同的平台进行呈现，就会有新的发展，渗透到此前未涉及的市场，能够强化漫画作品的认知度。不过值得一提的是，韩国漫画更具现代性，也就更容易实现动画化，从而良性循环带动原作人气上升。