1957年吕美特巅峰之作《十二怒汉》：陪审团制度下人性的伟大光辉(4)

就没按剧情片常有的那种展现案件过程（少年弑父）再去解析疑点的那种线性叙事方法，而是通过十二名陪审员的对话，零零碎碎地把案件审判时关键节点给重现出来，弄成一个个叙事段落，每个段落结尾都靠投票数的变化来连着。
让观众在对那些碎片化案情的琢磨中，自己主动去还原案件的前因后果。
片子里总共是有 12 个陪审员呢。
咱能看出来呀，一个又一个合理的怀疑在每段里被提出来，然后陪审员们在后面的段落里相互补充、相互纠正，疑问就都给弄清楚啦，也都有答案啦。
他们对“男孩是否弑父”这核心问题的答案老变，观众的认知也跟着一次次被颠覆，就靠着这样的情节结构安排。
这九个各自相对独立的不同叙事段落都指向同一个主题，这么一来就对同一个主题进行了多维度呈现，形成了一种带有对话性的结构关系哟。

嘿，再者说呀，从表面上瞅呢，《十二怒汉》符合西方古典戏剧艺术里的“三一律”特点哟，就像故事都在同一天里发生，在同一个地方，还得遵循同一个主题。
那按照巴赫金建构复调对话理论时就把那有整一性的戏剧给排斥在外啦，瞅着好像是个悖论呢，但其实对于《十二怒汉》来讲呀，首先它可不是戏剧，而是电影哟。
早就在爱森斯坦的论著里就提出“复调蒙太奇”理论啦，在技术方面认可了电影的复调性呢，而复调恰恰是构成对话的根基哟。

这么说呢，就算在同一间屋里，镜头里人物出场和退场都有新场景啦，这些场景反倒成了一种形象、思想和意识，在电影里参与叙事，就能弄出个“热闹非凡”的效果。