《魔戒》一部童话故事，如何成为现代奇幻文学的开山之作(8)

直到这时，索伦才发现大事不好，却为时已晚。随着魔戒被摧毁，他的力量迅速消散，正面战场的半兽人军队也随之土崩瓦解。此时，精疲力竭的佛罗多和山姆面对着爆发的火山岩浆，做好了必死的准备，幸好，甘道夫派出巨鹰救了他们，英雄才得以顺利凯旋。
之后便是故事的尾声，众人无一例外都获得了圆满的结局。回到夏尔以后，佛罗多一行人还遭遇了一个小插曲，萨鲁曼纠结余党霸占了夏尔，后来被佛罗多等人轻易打败，萨鲁曼最后也没能善终，死在了自己奴仆手上。如果把几个霍比特人的故事线单拎出来，我们会发现，《魔戒》其实是一部成长小说。托尔金在最后安排这个插曲，是为了显示几个主人公成长以后的状态，这也让小说在结构上完成最后的闭合。

遗憾的是，在主角佛罗多身上，我们没能看到少年成长的轨迹，其他人或者莽撞或者怯懦，在冒险征途中，他们逐渐克服了缺点，成长为独当一面的勇士。唯有佛罗多，自始至终都闪耀着圣徒的光辉，他没有缺陷，没有私欲，与其说他是一个活生生的人，不如说他是托尔金安插在小说中的一个符号、一个概念。因此，不少人会喜欢山姆、梅里和皮聘，而对佛罗多敬而远之。
在小说最后，魔戒远征队的队员要么寿终正寝，要么远走他乡，总之无一例外都离开了中土世界。有人认为，托尔金这样安排别有深意，小说中也提到，随着至尊魔戒被摧毁，其他魔戒的力量也会一起消失，因此，巫师和精灵才会纷纷离开中土世界。他们的离去意味着魔法和神秘力量自此退场，历史开始进入理性和技术统治的年代，这或许能带来稳定和安全，但也会导致单调与乏味。那么谁来承担反抗平庸的重任呢？答案自然是艺术，在托尔金那里，就是文学，就是神话，这也是他写作《魔戒》的最深层、最形而上的动机。
《魔戒》三部曲的故事讲完了，不过，中土世界的大门可没有就这么关上。托尔金在写完《魔戒》以后，继续打造他的中土世界。1973年，托尔金去世以后，家人在他的手稿中发现了大量与中土世界相关的内容，于是就整理出版了《精灵宝钻》《中土历史》等著作，为中土世界提供了更多有意思的细节。很显然，托尔金不只想讲关于魔戒的故事，他更想把中土世界的来龙去脉、风土人情一起呈现在读者眼前。就拿《魔戒》来说，小说除了正文以外，还包括帝王传记、年表、族谱、历法、语言发音规则和文字书写方式等附录。托尔金的野心，恐怕是想在文学中创造一个堪比现实世界的虚构空间，他的这种想法为奇幻文学的创作打开了新的局面。