《年少日记》：青春阴影下的温柔治愈(2)

《年少日记》带给观众的决然不是感动的眼泪，大多数是委屈的哭、被看见的哭以及感同身受的哭。《小王子》里说：“每一个大人都曾经是个孩子，只是他们忘记了。”所幸，还有一个导演仍记得自己曾是个小孩。《年少日记》的导演卓亦谦借用这本被抛弃的年少日记，提醒所有人不要遗忘那个无助的“我”。《年少日记》质感精致，观感轻盈，并无想象中沉重。因为导演本身无意消费话题，更无意“硬蹭热点”。为了避免陷入情绪电影的窠臼，影片多处表达审慎而克制，鞭辟入里、客观真切。如，片中两起坠落彼此呼应，推动叙事层层递进：其中一人长大却依然没能活成自己想要的样子，另一人还未长大已然失去希望，兄弟之间的“比较文化”正是紧张气氛在家庭的体现。
男主与网友的“抑郁症”论战，凸显影片对于现实的观照。其背后，不仅是香港新浪潮导演惯有的社会责任感，也潜藏着一段令人唏嘘的故事——剧本灵感来自导演大学时期自尽的同学。比起消费话题，《年少日记》来自真情实感、真情体悟，更愿意避免浮夸和绝对化。正如片尾演绎的那样——男主将多年心事托盘而出，虽然不能改变过去，但终于能够与前妻达成和解，电影本身也更愿意传达温柔治愈的能量。
电影《年少日记》的导演卓亦谦接受采访时说：“如果我人生中只有一部电影的话，我很想拍这个题材。”《年少日记》堪称大胆的选题，影片是对现实伤痛的确认和回溯。当难挨的时刻长大后被悉数忘却，通过电影，我们或许能够再次回归童年，听见近在咫尺的哭声，看见易被忽视的弱者，继而重新找寻治愈和守护的力量。而导演，多年之后终于借助主角之口，说出了那句未能传达的心里话：“只要你说出来，就会有人在意”，即使我“未必帮得了你，但是可以陪着你”。　（作者为山东师范大学传媒学院学生）
来源：齐鲁晚报