北上二十年，港台导演为何成了时代“弃子”？

文/等等
十年前《宫锁心玉》《宫锁珠帘》等年度剧王的导演李慧珠近期新剧《九霄寒夜暖》开播，李一桐、毕雯珺的演员阵容成为其作品史上咖位最低的一部；欢瑞世纪御用香港导演刘国辉执导“锦鲤”杨超越主演仙侠剧《重紫》，成为集体吐槽对象；炮制出《香蜜沉沉烬如霜》等热剧的大IP专业户导演朱锐斌新作虽然网播尚可，但再难现网台共热的现象了……
港台导演北上二十年，风光不再。

“大古装大IP剧，我们现在首选不太会是香港导演了。”某影视公司制片人翟牧告诉小娱，原本“大IP 顶流演员”的项目，会“标配”香港导演，因为项目成本高，需要严控拍摄成本和周期，香港导演在这方面经验充足无需担心。可是近两年来，就算平台方面依然会有相似推荐，但片方可以考虑的人选范围已经不止于香港导演了。
至于台湾导演，原本就是擅长情感剧，尤其是偶像剧，但网剧时代对言情剧和偶像剧的创新需求也大不同于台湾偶像剧兴盛时代的“霸总 灰姑娘 狗血强情节”模板，所以经典台偶导演“失灵”的现象比香港导演更为严重。
曾几何时的国产剧市场里，港台导演象征着带来高效的拍摄方法，为何如今他们却面临可能成为精品剧时代“弃子”的危机？
（注：文中翟牧、叶子、禧贝皆为化名）

香港导演集体“下坠”
很多古偶剧的导演，每次新剧开播即遭“审判”，拍摄角度、剪辑手法、打光方式被一一吐槽，比如镜头稀碎、爱拍大仰角、印度式剪辑等，甚至被称为魔性的“滚筒洗衣机式拍摄手法”。
有网友直接表示“北上的HK导演早该退出内娱了”，牵出内娱观众对“香港（电视剧）导演”这个群体的不满情绪。