北上二十年，港台导演为何成了时代“弃子”？(5)

“香港导演是不具备创造性的。”另一名制片人叶子直接这样形容道。
除了拍摄时会快速整合各个细碎的特写镜头一次拍完，叶子认为香港导演至今遗留着在香港的小规模电视城里高速拍戏的“三点式固定机位”习惯，即能用固定机位拍完就少用运动镜头，能小幅度移动就不展开大动作，除了大场面需要移动组之外尽量少用，这才有了“滚筒洗衣机式拍摄手法”这种后期机械增加的伪运动镜头。
“为什么这些滚筒式镜头或者拍摄角度会被网友吐槽，是因为现在不能小看观众的审美了，这几年网剧越拍越精致，观众可以看到的国外好剧也越来越多，网友开口聊剧都挺专业的，打光、角度、服化道，他们门儿清，不好糊弄了。”

叶子以去年暑期档热播的四部大古装剧为例，《梦华录》《星汉灿烂》《苍兰诀》和《沉香如雪》，香港导演含量为零。根据小娱统计的近五年来云合数据有效播放年榜里，18年的Top10剧目里有2位香港导演，19年的Top20剧目里则多达6位，20年开始便不超过2位，且去年香港导演拍摄剧目排名已经Top10开外。
针对翟牧所说“平台推荐”，叶子表示还是有沟通余地的。比如去年暑期档四大古装剧的导演，都是可以取代香港导演的选择，“不是说我拍仙侠剧就一定要找拍过仙侠剧的导演，可能只需要拍过古装就可以，伊峥当然是现在的热门人选，郭虎本身师承林玉芬，《赘婿》和《卿卿日常》的导演邓科和赵启辰也不错。”
香港导演不再是大古装的“唯一”选择。
根据翟牧透露，香港导演普遍年龄偏大，尤其是林玉芬这样年过60岁，每年可以参与拍摄的精力已经有限，像郭虎这样可以独当一面的副手级导演也都是内地人，香港导演没有“传帮带”的想法，更多的是只看眼下。
比如郑伟文主导的公司“战友文化”和成志超加盟的“光芒影业”会在他们执导的项目中担任“承制方”，也是一种增加话语权、并且在平台限价期间能提升收入的方式之一。