北上二十年，港台导演为何成了时代“弃子”？(6)

当台湾导演吃完“老本”……
比起香港导演自上而下的集体“下坠”，台湾导演则属于“旱的旱死涝旳涝死”。
如果说香港导演承包了20年内地古偶剧制造，那么台湾导演应该也承包将近10年“婆婆妈妈”剧的制，只是普遍台湾导演并没有香港导演的“高产”，经常会内地、台湾两边跑的兼顾拍戏。
不过但凡在台湾偶像剧最兴盛时期有过知名作品的导演，在内地网剧时代来临之前都产出过不少高收视的家庭观众喜好的狗血都市情感剧，诸如柯翰辰的《璀璨人生》《十五年等待候鸟》、丁仰国的《幸福归来》、沈怡的《夏家三千金》每年在湖南卫视下午档重播时依然收视向好。
只可惜当网剧推动情感剧快速迭代时，红利期被打断。

一部分台湾导演会像《回家的诱惑》导演林添一或者《哑巴新娘》的导演罗灿然一样不再适合参与内地电视剧的拍摄；《恶魔在身边》等经典台偶的导演林合隆许久不见新作，再见竟然已经是《师兄请按剧本来》这样的甜宠微短剧，柯翰辰、许珮珊也纷纷执导甜宠分账剧，这对他们来说无疑算是一种“向下”。
其实不仅导演在“向下”，更为典型的是曾经台湾两大“偶像剧教母”级别人物柴智屏与陈玉珊的“入局”。两人是同样创造过很多快炙热口的偶像剧制片人，也一手捧红过台湾偶像团体，虽然2010年后台湾偶像剧逐渐式微，但两人分别又制作了在内地引发热议的偶像电影《那些年，我们一起追过的女孩》和《我的少女时代》。

“这就是精品网剧时代平台需要的对口人才。”叶子笑言，只可惜《流星花园》已经成了一种时代印记，陈玉珊也并没有发挥自己在现偶剧方面的优势，而是利用和新丽传媒的合作，实现了自己原创大古偶剧的梦，一炮不响，接着就是很长一段时间的销声匿迹，应该还是不如一直在内地务工的香港导演来得习惯内地的规则。