北上二十年，港台导演为何成了时代“弃子”？(7)

不过叶子也听说平台对柴智屏和陈玉珊这个级别的制片人团队给出的剧本，至今还是会“开绿灯”的，只要她们随时想做了。
困局之外，台湾导演因为语言上和内地团队沟通更为方便，所以无论是个人转型还是跟上内地市场节奏变化，都会比香港导演更敏锐快速。
五年前经历了《深夜食堂》翻拍剧被嘲落谷底的蔡岳勋，去年忽然以《鬼吹灯》系列IP新作《昆仑神宫》回归大众视野，成片效果竟然也不错，后续更参与到《金庸武侠世界》系列剧集拍摄，与内地四位各有风格的导演分别完成不同故事。

此前还鲜少有台湾导演参与内地古装剧拍摄，将近一半的台湾导演还在沿着自己最擅长的现偶剧“老路”在继续向前，大S版《泡沫之夏》的导演张博昱，为“恋恋剧场”拍摄了开篇作品；2019年全民爆款的导演李青蓉也执导了去年“恋恋剧场”作品《我的反派男友》。都市言情题材的头部大剧或许不如古偶剧多，这些A级“恋爱 ”题材自制剧看上去就会和擅长细腻恋爱的台湾偶像剧导演更加匹配。
于中中是A级现偶剧和甜宠剧中的劳模，从拍摄搜狐自制偶像剧开始至今，几乎平均每年都能稳定产出两三部，虽然也有《从前有座灵剑山》这样的修仙古偶剧，但大部分并不偏离自己主要的偶像剧轨道。
“台湾偶像剧导演拍现偶剧，首先不会自我否定，拍偶像剧就是要拍出让人看了想做恋爱梦、想有恋爱脑的感觉，和很多内地导演拍现偶剧不承认、觉得不上台面不一样，这一点很重要。”编剧禧贝很感慨，她认为台湾导演对于偶像剧的认同感以及感受很深很细腻这一点很重要，即便都是男导演，也和后期剪辑总是情感连贯度不足的香港导演不一样。
制片人叶子听说于中中是韩剧爱好者，所以作品无论从剧情表达还是画面展现手法都在向韩剧的风格靠近，这一点也确实能看出来，“我觉得平台对现偶剧的要求其实就是对标韩剧，所以于中中的风格其实是很讨巧的。”