巴黎奥运会开幕式的几则海外评论(5)

Jolly 将电影片段融入现场表演中。最挑逗的是，有一个性别转换的爱情故事，通过书名讲述，最后发展成一场三人行——这场演出包含了相当多的酷儿内容。巴黎圣母院周围的脚手架上有人跳舞。对叙事来说，更重要的是围绕着一个戴着面具和兜帽的火炬手的片段，人们也会在沿途（以及在上方滑索）看到他本人。这部分包括地铁之旅、地下墓穴——毫无疑问，这是第一个也是最后一个以人类头骨为特色的开幕式——和鳄鱼栖息的下水道，以及路易威登工作室（他们在那里制作了火炬旅行时用来放置火炬的箱子）和卢浮宫，人物的画作就留在那里，后来变成了河里的巨头。
在奥赛博物馆的时钟后面，我们看到了卢米埃尔兄弟的开创性电影的片段，一列火车抵达车站，以及一个木偶动画，它向乔治·梅里爱的《月球旅行记》、《小王子》和《人猿星球》致敬，当然，其中还有法国人为我们制作的雕像。我确实觉得这部分特别令人愉快。
这种遍布全城的歌剧式混合媒体，只有作为电视才有意义——在场的任何人都只能看到眼前的东西。然而，作为电视，它基本上失败了——进一步分裂了一个支离破碎的活动，在四个小时内，游行和表演交替进行，中间有评论和剪辑，第一个小时后，还有广告。它只说明了电视的平庸，提醒你这不是一个没有广告的世界。（插入了 NBC 母公司环球影业的《卑鄙的我》短片，上面写满了企业交叉推广。）
迈克·蒂里科、凯利·克拉克森和佩顿·曼宁的评论，给人一种人们在看戏时说话的感觉，或者当你在国外突然听到美国人的声音时那种刺耳的感觉。考虑到制作过程中的保密性以及对法国文化和历史的了解程度，他们可能处于不利地位。但除了那些观众不会在脑海中停留太久的体育统计数据外，他们主要谈论的是他们的感受以及他们想象中的运动员的感受。它把运动员的游行变成了梅西百货的游行。
我说“大部分”都失败了。很多时候，盛会的宏伟、大胆和疯狂都透过屏幕闪耀着——女中音阿克塞尔·圣西雷尔在巴黎大皇宫的顶部演唱《马赛曲》，一位骑着机器马的银色骑士沿着河流飞驰，将奥林匹克旗帜带到运动员最终下船的特罗卡德罗广场，国际奥委会主席托马斯·巴赫和奥运会主席托尼·埃斯坦盖特的演讲让人觉得，奥林匹克精神可能不仅仅是赢得奖牌。