专访｜《封神第一部》导演乌尔善：“先从人间开始”(11)

澎湃新闻：电影呈现之外，《封神第一部》这5年多来发布了130多张节气海报，并都配有相关文案。我想知道，除了6月6日芒种的定档海报之外，还有哪些张海报你此刻还有印象。
乌尔善：二十四节气作为历法，体现了中国人的宇宙观，也和农耕民族安排生产、生活密切相关。《封神三部曲》本身也体现了中国人的宇宙观，同时这项浩大的工作也需要我们每个参与者付出辛勤的劳作。这个事情的起因是，我们依照历史记载，制作了大量精美的服装、道具和场景细节，真到电影宣传的时候，我认为可能大家都来不及去领略和欣赏。这些服装道具细节都是艺术品级的，前期用节气图形式发出来，不仅能提前让大家关注，而且节气文化本身也有延续性的。客观来说，我们的这些“存货”再发三年也没问题，因为这次的工作量实在太大了，它需要被世人看到。
芒种的那张海报之后，我们开始发剧照，之后所有的节气都会发大横幅剧照。我们的剧照也特别多，要找到一个方式发出来，只恨一年才24个节气外加几个传统的节日，希望大家看到我们整个制作过程对细节的追求。
澎湃新闻：谈一下此次电影配乐的特征，我个人感觉几乎完全和剧情伴生。
乌尔善：没错，这次的音乐首先是要“满”，第一部里可能90%的时间都被音乐铺满了，这次是用音乐推动叙事，很独特的创作。当时规划的时候，我们就决定要把音乐分成两个部分，一个是叙事内的音乐，当片中配合大量殷商的祭典、宫廷礼仪，战争场面时，出现的是这部分音乐。叙事外的音乐就是配乐，也是彰显导演作者性的音乐，我希望一定要用瓦格纳式乐剧的方式，像《尼伯龙根的指环》那样用音乐来讲故事，它有英雄主题也有情感主题，且贯穿整个电影，产生不断的变奏。最终两首片尾曲也是来自于主题的，这次的配乐是一种主题式写作。
我们这次还要把中国的民族乐器跟西方交响乐做结合，比如里面的笛子、古筝、大鼓这些传统乐器要如何融入交响乐队的演奏。我在和音乐总监蒙柯卓兰讨论后，决定叙事内音乐由她来写，她是学现代音乐的，也对中国古代音乐有一定的研究。叙事外音乐的创作则是放眼全球，必须找一位古典音乐基础非常好的作曲家，最后我们找到了约翰·威廉姆斯的助手高迪·哈博，他对创作恢宏的古典史诗风格的音乐很有经验，负责过《星球大战》的游戏音乐创作。我对他提的要求是必须在交响乐中加入中国乐器，为此他必须来中国做考察，河南省博物院和湖北的编钟博物馆他都去了。
澎湃新闻：片头长生天影业的logo出现时，背景音乐是蒙古呼麦。是否可以认为作为蒙古族人，你在驾驭历史和神话题材上，会有一种跳出汉人传统思维来审视中国文化的优势。