波洛克“滴画法”之前的《壁画》，是有意为之的绘画过程(3)

在惠特尼（博物馆），墨西哥革命领导者奥罗斯科（Orozco）的形象被以粗略的线条勾勒出来，这是波洛克于1940年左右完成的作品《无题（拿刀的裸体男子）》，其扭曲紧缩的裸体预示着作品《壁画》中的曲线。一张无题的大幅作品描绘了斗牛画面中，呈现了灵感来自于墨西哥画家西凯洛斯的活力与暴力。

古根海姆博物馆“离开画架：杰克逊·波洛克的《壁画》”展厅现场，左起，波洛克作品《母狼（She-Wolf）》（1943年），《壁画》（1943年）和《无题》，大约在1949年。由于波洛克的酗酒状态，他得以在1940年的战争期间留在了纽约。他在仍然崭新的非客观绘画博物馆（古根海姆博物馆的前身）中找到了工作。但是当佩吉·古根海姆向这位新兴艺术家提供每月津贴时，他却辞职了。她在自己的画廊“本世纪艺术”中展示了波洛克较小的画作，并认为在家中进行大规模的创作不仅可以带来艺术上的突破，而且可以带来商业上的突破。她让波洛克将壁画泼洒在画布上，而非画在墙上，这样她就可以在画廊和家中展示这些作品。给予古根海姆女士这一建议的是马塞尔·杜尚。波洛克并非是在古根海姆的曼哈顿联排别墅里进行“壁画”创作，而是在与妻子李·
克拉斯纳（Lee Krasner）共同居住的纽约第八街的公寓中创作的。为了给巨型画布腾出空间，他拆除了整面墙，用大约7个棕色至黑色的垂直弧线来构成画面，让你像是观看全景图那样去观看它。走进前门，你便会从右到左阅读它，与进入博物馆的中央螺旋通道观看的方式相同，副廊的低天花板也暗示了这幅画的规模。