波洛克“滴画法”之前的《壁画》，是有意为之的绘画过程(4)

参观者在《壁画》前黄色和白色的轮廓在棕黑色线条的缝隙中颤动，宽阔卷曲的画面展现了艺术家运动的回响。画面中还隐藏着别的关注点，在一些滴流中，水平的斑点谈化了血橙色。暗色的曲线形状像S或J，缠结着较浅的曲线。从MoMA借来的代表性展品《 母狼（The She-Wolf）》（1943年）便是对这一手法的试验。而在作品《八个还剩七个（There Were Seven in Eight）》（约1945年）中则已经摆脱了这一点，只留下了线条。

波洛克《八个还剩七个（There Were Seven in Eight）》（约1945年）这时候，波洛克已经在探索多种形式的颜料应用，可能使用的工具已不再限于画笔。《壁画》中的深青色线使用一种宽毛的工具绘制，看上去非常接近棕黑色的骨架。而较细的粉红色线条看起来则像是被棍子拍打过或是被砍断了。多年来，人们认为这位传奇人物在经历数月的艺术瘫痪和狂热的夜晚后，突破是一次完成的。他的妻子李·克拉斯纳不止一次地讲述着这个故事。 波洛克最热心的支持者，评论家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）亦是如此。
在一个黑夜中形成的《壁画》，构成了1940年代所谓美国绘画胜利的组成部分。纽约在表面上超越了巴黎，成为了艺术之都。而这一事件也足够给予好莱坞发挥的余地。如果你看过2000年的电影《波洛克（Pollock）》，你会记得主演埃德·哈里斯（Ed Harris）盯着一块巨大的白色画布，踱步，抽着烟，无视着演员马西娅·盖伊·哈登（Marcia Gay Harden）。转瞬之间，他用黑色、粉红色、黄色和蓝色反复在画布上涂抹。