“低产导演”黄蜀芹：8部电影拍了20年，小题材抒发大感情(5)

幸好，作为原作者和编剧之一的王蒙也参加了座谈会，他拍案而起，与批评者舌战。座谈会后，黄蜀芹和王蒙站在小西天街口的城墙边，站着交谈了一个多小时。她说，亏得你在，我简直没词，如果你不在，片子肯定死掉了。
影片在上海试映时，却气氛热烈，发言者都很激动，黄蜀芹也泣不成声。张弦这才知道，原来不苟言笑的黄蜀芹是个感情丰富的人，只是藏得很深很深。
女性电影《人鬼情》

拍完《青春万岁》之后，黄蜀芹又执导了儿童片《童年的朋友》和惊悚反特片《超国界行动》，她拍的这几部片子艺术性都不突出，更不前卫。
她给自己按下了暂停键。她有一种欲望，觉得自己应该拍一部好电影，所谓“好”，就是要非常突出，能表达自我。半年的时间里，她每天都是翻小说和各种期刊杂志。
一天，她在《天津文学》上读到蒋子龙的纪实小说《长发男儿》，小说写的是京剧女武生裴艳玲的故事。小说结尾提到的裴艳玲新剧《钟馗》，让她眼前骤然一亮。她一抬头，正好看到墙上那些色彩斑斓的大花脸，那是她的丈夫、上影美术师郑长符的戏曲人物画。她当时就感到，女人反串男人，而且是一个丑鬼，这种反差里有着巨大的容量，也有独特的形式感。
黄蜀芹到裴艳玲所在的河北梆子剧院去体验生活。裴将自己的人生故事向她和盘托出：她的生父和养父、婚姻和恋情。从她身上，黄蜀芹体会到一种感同身受的深刻孤独感。
黄蜀芹上的中学是女中，性格内向，小学时候就特怕男生，怕他们欺负。女中六年才把自己的天性全部释放出来，像个疯丫头一样，这是个很大的变化。黄蜀芹说，她惧怕的是，其实是种压迫感。
黄蜀芹的叙述风格，有别其他男性导演。黄蜀芹说，一个故事你可以从社会角度，可以从男性视角，主流视角去做。而裴艳玲的故事给了她一个思考的崭新角度。
原小说在表现政治运动方面的素材很多，但她打定主意这次不从社会动乱去反映人，甚至对时代背景的交待也放在次要位置，而是深入挖掘人的内心世界和民族特有的文化心理。她和主创团队一稿一稿反复筛选，以选择那些最能体现男权社会里的女性痛点的场景。