秋山明净而如妆，王愫绘《清溪幽壑》

北宋著名画家郭熙说过一句，春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。这是古人画山水的秘诀，体现了他们的审美情趣。后代画家，哪怕在技法上有了种种变化，在创作理念上和古人如出一辙。比如这幅清代画家王愫的《清溪幽壑》，画出了秋山明净而如妆的韵味。
古人认为，师法自然，才能画出好作品。画家游历天下，搜集素材，通过修改增删，画出心中的山水。就像“如妆”二字，充分说明了艺术创作需要在实景基础上进行美化加工。先有景，再有画。如果把美景变成一幅画，就需要画家通过笔墨技巧、位置经营来完成了。王愫是此中高手，否则也不会画一幅密体山水，展示他的能力。

王愫 清溪幽壑
欣赏《清溪幽壑》的第一感觉是细、密、满。这是清代正统派山水画的特点，讲究置陈布势，强调山石草木云水的细节特征。王愫这样画，大概有两个原因。其一，可以炫技。其二，可以传递出画家的创作意图。王愫有个外号叫“小四王”，人们说他的作品秀润有余高古不足。为了扭转世人对他的看法，急迫希望证明自己的能力。
为了避免笔墨饱满繁密带来的堆砌感，他采用因势造型的方法，让作品带有强烈的个人特征。山峦望不到边，瀑布一波三折，既重视位置经营，也在空间处理上相当成熟。前景、中景和远景，随形而出，充满天然美感。

王愫 清溪幽壑 局部
自然山水是客观存在的，画中山水是画家的主观感受。客观与主观之间，需要画家拥有高妙的技法进行衔接。王愫结合了披麻皴、解索皴、牛毛皴等多种皴法，画出了重峦叠嶂的雄伟气势。由于墨色变化有致，繁密的画面不会让人产生压迫感，反而觉得清新灵动。