秋山明净而如妆，王愫绘《清溪幽壑》(2)

画中细节过于丰富，很容易让人觉得烦躁单调。皴擦形成的山石质感与苔点表现出的动态，化解了匠气。重叠的山石，仰观遥望，有气脉贯穿其间。沿着山中小路，经过溪流湖水，最终达到前景左侧，形成有纵深感的山水画空间。

王愫 清溪幽壑 局部
深邃，宁静，苍润，凭这幅《清溪幽壑》谁还敢说王愫的作品不够高古。淡墨起稿，湿笔渲染底色，重墨、浓墨、焦墨交替运用，有对比有重点，让画面有了立体的感觉。王愫故意减少渲染在创作中的占比，让画面有了阳刚、硬朗的味道。他是多么希望摆脱“小四王”的名号，他多么希望王愫就是王愫。
《清溪幽壑》的前景和中景到处都是古树，这样画是为了让干笔皴擦有用武之地。山水画中的古树，往往代表了画家对文人精神的赞美。树与山，表达了文人士大夫的脊梁。有了这些美好寓意，让人进一步忽略用笔用墨的繁复。

王愫 清溪幽壑 局部
可以用“似繁而简”形容这幅画。看上去很复杂，实际上很清爽。远远望去，有了写意山水的韵致。可见，王愫顶着一个“小四王”的名头，有点儿冤枉他了。
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