“半年之后，退圈率可能超过70%”，短剧下半场如何破局？(2)

“像我们公司跑量比较大的一些题材，比如《离婚后，四个师姐找上门》《逍遥医仙闯花都》这类题材短期内都受到了影响。我们自己也停了好几个项目，比如内容情节涉及擦边的，我们都停掉了。”
尽管业务受到影响，陈杰却依然看好短剧行业的长期发展。对于已经在短剧行业摸爬滚打了三年的陈杰来说，刻意擦边的内容虽然短期内能赚一部分钱，但谁又愿意给公司打上一个“靠拍擦边起家”的标签？
“当然，我们的题材是受到了限制，但短剧的内容核心不在于题材。重要的是找到一个平衡点，不要越过红线。如果是以诙谐搞笑、轻松愉快的风格来拍摄，我觉得是没有问题的。”陈杰向短剧自习室坦言。
在他看来，短剧目前的受众群体还是三四线的下沉用户，这类用户群体要的很简单，能读懂剧情就可以。说白了，不管过去还是未来，即便保持现在的节奏往下做，受众也始终还是有的。
而谈及挖掘更多潜在受众群体，陈杰表示“这需要从内容层面去调整，但要做好栽跟头的准备。”
在这之前，陈杰也做了不少尝试。今年5月份，一部由他们原创剧本、精细审核的古装虐恋短剧《下堂太子妃》，制作费高达60万，市场表现却反响平平，一度亏损了近40万。

（拍摄《下堂太子妃》时的工作照）
究其原因，陈杰认为那是一部“跟受众群体相冲突”的作品。短剧市场变化日新月异，短剧作品即使节奏再快，一部短剧从内容策划到上架也要将近一个月的时间。在这期间，市场的风向标或许早已不知道转了多少次。