肖复兴评安妮·埃尔诺《另一个女孩》：“追逐一个影子”(3)

其中一段写到埃尔诺患上破伤风，喝了土法的布尔德水后，居然奇迹般好转。为了表达感激之情，母亲特地乘坐一通宵的绿皮火车，跑到地处比利牛斯山脉的布尔德小镇，在山中虔诚地跪着爬完朝圣的全程，回来时，还给她买了一个自己会走的布娃娃。
她逐渐感受到母亲对自己的爱，理解了十岁的那个夏天，母亲“跟那个年轻母亲讲述你的死亡，从中得到安慰，好像你能复活似的”。她也理解了父母为什么不告诉她关于姐姐的秘密：“他们用沉默保护自己，保护你。他们不让你被我的好奇心伤害，那会让他们肝胆欲裂的。他们把你留给他们自己，留在自己身上。”
父亲去世后，母亲搬到她家居住，顺便把姐姐睡过的那张小紫藤床带来。由此，她体会到母亲对姐姐的感情。
还有一次，她看到父母的一张老照片，老照片上，父母的青春气息已荡然无存。她写道：“他们经历了大流亡、德占时期和大轰炸。他们经历了你的死亡。他们是失去了孩子的家长。你在那儿，在他们两人之间，但不见人影。他们很痛苦。”
母亲晚年得了阿尔茨海默症，回答医生的问话时，“在无数问题中，只有这两个回答是正确的：‘我有两个女儿。’她忘记自己是哪年出生的，但记得你是哪年去世的：1938年。”
这样发自内心的话，令我心动眼湿。我觉得这才是埃尔诺，起码是我心中的那个埃尔诺。
《另一个女孩》是埃尔诺2010年创作的作品，与《位置》和《一个女人》的创作时间相隔二十多年（《位置》写于1983年，《一个女人》写于1987年）。经历时间的洗礼，埃尔诺的人生体验和写作经验更丰富、更成熟了。这本书能将一个影子般的人物写得如此牵动人心，还能“拔出萝卜带出泥”，言及父母和自己的内心，包括两代人的隔膜与和解，就其写作难度而言，自然是“更上一层楼”。
但经过仔细比较也会发现，这本书引用的名言警句过多，语言表达与她在《位置》中提及的宣言“诗意阙如，平铺直叙的文笔自然地流露纸页，这种写法，就像以前我写信给我的爸妈，报告生活近况一样”相去甚远。不妨看这句话：“我不是因为你死了而写作。你死了是为了让我写作。这两者有很大的不同。”大概是“语不惊人死不休”吧，抑或所谓的“哲理”和“深度”，她开始学会兜圈子了，多少有些饶舌。或许拥有丰富写作经验的作家，很容易出现这样自觉或不自觉的变化吧……我不知道这样的变化是好还是不好？
再比较一下《另一个女孩》和《位置》的结尾。