最佳华语恐怖片竟然还是19年前拍的(10)

另外，有种说法，认为重大犯罪必然有其环境生成的因素，这和社会在转型，快速发展和变迁有关。
例如英国的开膛手杰克，成为英国从迈向现代化社会的一个指标，反观李师科犯下的首宗银行抢案、陈进兴犯下的白小燕掳人勒赎连续强暴杀人案，皆成为台湾社会转型的一个表征。
台湾能出现这样一部以犯罪侧写社会现况的电影也是一项前所未有的突破，或许引进外资是成功的因素之一。
但是继《卧虎藏龙》之后，陈国富导演在执导的创意、幕后制片与技术人员的整合上都呈现了商业片应有的极佳表现，后续也是值得期待的。

这种合作模式，必然是台湾经营本土电影或是题材本土化的一个相当好的范例，只是碍于商业片取向，有些角色似乎还可以再深入发挥，有些情节例如为何高科技老板会迷信成这样？甚至让人控制也无所谓吗？似乎还有更深刻的台湾内在精神层面的问题值得探讨。
如果观众的想法只停留在灵异入侵连续杀人的犯罪现场这样单线的叙事倒也可以看看惊悚骇人的画面，满足预期被吓的心理倒也无所谓。
只是我们忽略了存在影片中的后设情境：成仙是一种境界。
台湾社会长期处于一种价值混淆的焦虑和不安，才是造就了信仰可以立足生存的环境，求靠于鬼神，算命、观落阴都体现了迷信在人们心中的必要性。

因爱生忧，因爱生惧，若离于爱者，无忧亦无惧。