《乘船而去》导演陈小雨：世界不会有圆满，总有人抱着遗憾(3)

我在云南也待过三年，拍云贵川的纪录片，走访了非常多的山村去做田野调查。那个时候我意识到，我们国家发展的差距是特别大的，主要的原因是交通，有的地方需要走好几个小时的山路，基础设施还没有完全建设好，但是浙江这边很早就比较完善了，包括运河从古代就给江南人创造了方便进京赶考的机会、去远方做生意的机会，不要说现在两小时经济圈。
确实我们过去呈现出来的农村，更多的是同一个类型的农村，其实中国那么大，不同地区的发展程度都是完全不同的，文化习俗也完全不同，它是多元的，所以我觉得应该让世界看到各种各样的中国农村，而不是局限在某一种想象当中。

另一种中国乡村风貌
澎湃新闻：电影里这个家庭结构还挺复杂的，不仅是离乡到大城市，还有涉外婚姻，又是重组家庭，是你的个体经验的投射，还是这样的家庭，在你的想象是有某种典型性的？
陈小雨：相比于广东的农村，浙江的农村的这种宗族概念已经没有那么强了，尤其改革开放之后，浙江人做生意也比较开放，发展速度迅猛，导致很多家庭脱离了原有的宗族体系，各自以一个更小的单位去发展。等于是说浙江的农村，更早接触到现代性，这也跟交通有很大的关系。
打个比方，我们家的村子，到杭州开车只要40分钟，坐高铁只要13分钟，去上海都很近，村里的人会更频繁往返于城市和乡村之间，甚至有一些人在德清住着，去杭州上班的。
所以好像大家就有了两个世界，一方面接触现代性，一方面你又不断地返回你的故乡，年轻人的“离乡”，也并不是一种你一定要去到特别远的远方，才能形成的一种呼应。
这种对照，在生活日常中频繁地产生，而现代性，它主要的一个特征其实就是流变，价值观、场域的流变，它势必会造成重组。