《乘船而去》导演陈小雨：世界不会有圆满，总有人抱着遗憾(5)

澎湃新闻：船好像是电影里很重要的意象。片子里出现了很多种不同的船，这些船的选择和拍摄有什么样的考量？
陈小雨：有时候是一种拍摄直觉，很多观众觉得船的意象用得好，也有很多观众觉得船的意象用得刻意。在船这件事情上面，我觉得我难以去剖析，当然它会有一些传统到现代的符号的一些融汇，但这种直觉层面的东西，没有办法一一画等号，告诉你木船代表什么，大船代表什么，快艇代表什么，我们不会这么去想，主要还是因为在我们在故乡，这种生活太司空见惯了。在外婆的言语当中、从小到大的睡前故事当中，在我们的视野当中，各种各样的船，就保持一个超高的出镜率。

陈小雨家的老照片。船是这个村庄重要的交通和生活工具。
每个人都携带着一个世界
澎湃新闻：这个家庭里面三代人，有现代性的部分，同时也受到很多传统的影响，两部分的碰撞，你是怎么样去感受和设计的？
陈小雨：我觉得，这种碰撞，在生活当中时时刻刻都在发生，这是一种代际之间的关系。电影里面我比较感兴趣的一点也是不同世界的碰撞，因为我觉得，每个人都携带着一个世界，TA的世界周围会围绕跟TA价值观相似的人，以各自的生活方式生活着。
所以外婆的世界、阿珍的世界和阿青的世界，都是完全不一样的。阿珍的世界里，会有更多为事业奔波的人，大家都更加的努力，但是阿青的世界里，接触的更多的跟他一样自由散漫的人，那种特别卷的人，在他们的群体里面是另类。对于外婆而言，是一个更加简单的乡村世界，这三个世界其实又并存于一个家庭。
当这样的一家人面临人生选择的时候，这种观念的碰撞，现代和传统的碰撞就必然会发生，例如是否继续治疗绝症，例如死后要怎么去操办身后事，大家的决定会产生分歧，不同的观念在这时候要一起来做一些决定。