《奥本海默》：核弹、人性与诺兰的心病(34)

它是诺兰两面通吃的大师之作，流畅优美、灵巧如豹。
小丑不是要打败“善”的力量，他是想揭露“善”这个概念本就是骗局，以此来测试公民们是否团结一心。
“哥谭市需要我什么样。我就是什么样……”“(哈维·丹特是)一位英雄，不是我们应得的英雄，而是我们需要的英雄……”“因为有时候，真相并不够好。有时候民众应该得到更多。”诺兰以其影片的结尾而著称，但《黑暗骑士》的结尾却堪称卓绝，它让人想到钱德勒小说中的堕落世界。在那里，真相永远不可能胜出。好人顶多能指望从腐败体系中全身而退这个结尾是一个完美的活结，将情节线索都收束在一起，也释放了所有的矛盾和暧昧。它让观者感觉被卷入了某种更巨大且宏伟的循环乐章之中—一个故事的尾声，也是另一个故事的序曲。说“英雄沦为恶棍“以及”我们得到了需要的英雄，而非我们应得的英雄”，所有这些讨论都是因为英雄主义的概念在后9-11时代大幅贬值了。这也是英雄，那也是英雄。这种观象可以理解，因为语言就是如此转变的。“某个周末，我和孩子们一起看了《阿拉伯的劳伦斯》，这部影片绝对是把劳伦斯刻画成了一个自负、虚伪的偶像，而大家却只记得他的经典形象，他回沙漠找人的那场戏，是一个极为激动人心的时刻。
接着，阿拉伯人给他长袍，他扮成了那个经典形象--那一刻感觉还算真诚。但是往后，到他对着自己在匕首刀刃上的倒影自视不凡，感觉就再也不一样了——总感觉他在扮演什么角色，或是在满足人们的期待。很多好电影都是这样。《黑暗骑士》系列完全信仰英雄主义，但它们表达的却是"真正的英雄主义是无形的’。以我的经验来看，这种英雄主义为人们所渴求，却几乎永远无法企及，我很满意我们对《黑暗骑士》三部曲的处理，因为左派和右派都与影片达成了对话，两者都从中看到了自己，这让我感觉我们赢了。”
我们看到，在《黑暗骑士》之前的作品中，诺兰小心翼翼的拿捏着艺术和商业、表达和娱乐的界限，在提供给观众视听盛宴的同时，“暗戳戳”地传递着自己的理念。
在《黑暗骑士》之后，诺兰的作品虽然仍旧保持着极好的票房纪录和口碑，但也有那么几部似乎没有那么“讨好”观众，或达到预期的作品，尤其是《敦刻尔克》和《信条》。
我认为这与诺兰越来越迫切的现实紧迫感有关。事实上，他在《黑暗骑士》之后的创作，并不完全如他所说，是以自己的喜好为中心，而是在某种程度上越来越贴近现实，引领欣赏者的趣味和思考。