《奥本海默》：核弹、人性与诺兰的心病(35)

正如《敦刻尔克》和《奥本海默》都是战争题材或与战争有关一样，这也是诺兰对于现实问题的深入思考。
如果将我们前面关于奥本海默的总结和诺兰的生平以及他的艺术生涯联系起来，你会发现二人也有很多相似之处：都有欧洲和美国的文化背景，具有精英化的教育经历，同时又兼具左和右的情怀。
这使得二人在某种层面上有某些“惺惺相惜”之感，尽管他们并未处于同一时代。同时更重要的是，当下世界波诡云谲的形势和未来，让诺兰有一种越来越深的危机感。
这种危机感令他重新回去审视过往几十年的历史，让他回头去发掘那些“决定”了我们当下的生活和世界格局的重要人物和重要行为。无疑，处于“恐怖核平衡”时代的我们应该认识到，当下这个世界的基本格局很大程度上是被奥本海默及他一个时代的人所决定的。正如同基里安墨菲在奥斯卡获奖感言上所说：我们都生活在奥本海默的世界里。

这也是诺兰这些年来矢志不渝用一部部超凡的影像艺术试图传递给观众的。诺兰的心病，不是因为他作为导演一直没有受到奥斯卡奖的肯定（尽管这一点已经被打破了），而是他作为站在人类影像艺术巅峰的人，试图借助影像对世界完成更深刻更长远的影响，以趋近于他心目中那个理想的世界。虽然因为当今世界的复杂性以及诺兰的多元价值观，这一点在观众看来必然是“五彩斑斓”的，可在当今危机越来越迫近的世界，什么是“这个世界底线”却是越发清晰的。