“新兰”都亲上了，你还单着吗？(4)

——剧场版系列的演变
虽说如今剧场版系列早已沧海桑田，但若仔细分析，依旧能找到从第一部剧场版《引爆摩天楼》（時計じかけの摩天楼）到《零的执行人》的变迁过程。
熟悉《柯南》的粉丝或许早已知道，这部作品与另一部国民系列《鲁邦三世》的关系不浅，而且不仅是两部联动动画那么简单。除了作品元素致敬，大概是因为制作公司相同，两部作品的动画班底也有许多交错。因此在1996年，由原作者Monkey Punch导演的《鲁邦三世 DEAD OR ALIVE》（ルパン三世 DEAD OR ALIVE）上映后，次年该档期则由TV动画化了一年的《柯南》来填充，从这时开始，这个每年4月中下旬的档期一直被《柯南》占据，这便是《柯南》剧场版系列的来源。也是这一部开始，原作者青山刚昌就与动画制作组定下了剧场版要玩大场面、大型故事的基调，直到至今。
而系列第一部《引爆摩天楼》可以说是《柯南》系列、尤其是剧场版中少见的社会派推理作品。因为到了第二部《第十四个目标》（14番目の標的），剧场版则一转本格推理，犯人以毛利小五郎身边名字带有扑克牌数字的关系者为下手目标。
《引爆摩天楼》以连续爆炸案为引子，牵引出的不仅是如今依旧为人津津乐道的新一小兰的感情戏，以及当时经济泡沫破裂的社会光谱。其中环状线列车炸弹一案同样可以看出对《新干线爆炸案》（新幹線大爆破）这部70年代的商业娱乐电影的致敬，这是世界上第一部“当列车低于特定速度就会爆炸”的电影，该作原型为黑泽明在1966年写下的《暴走列车》（Runaway Train，之后在1985年被拍成电影上映）的剧本。《新干线爆炸案》在照顾娱乐性的同时，还刻画了随着日本走出学运年代腾飞发展，被时代洪流冲走的激进青年群体。这个群体的执着与愤懑似乎以一种变奏的方式，吹入了出于平成大萧条时代下消费社会为背景的《引爆摩天楼》中，汇聚在一个为对称艺术疯狂建筑家森谷帝二身上。

安装在环状线上的炸弹在故事舞台方面，前期皆以建立在现实基础下的虚构场景为主，如第一部的摩天楼，第二部的海洋娱乐设施，第三部的古堡，第四部的多罗碧加乐园等……这种情况在第七部《迷宫的十字路口》（迷宮の十字路）开始转变，以现实存在的京都作舞台，剧场版系列开始观光电影化（観光映画化，应该说从第五部《通往天国的倒计时》中多次出现富士山就已经初显端倪），这或许是和TV系列中每年都至少会有一个故事让柯南一行人以观光目的，让案件发生在异地的传统有关。这种变化影响至近年的《唐红的恋歌》（から紅の恋歌，舞台再次放在京都）、《绀青之拳》（舞台在新加坡）。电影中限定出现的异域色彩区别于一般事件中的日常——应该说时常伴随着案件发生的危机日常，危机已经是《柯南》日常世界中的一部分。