专访诺兰他知道奥本海默知道｜百家故事(20)

诺兰在片场
「知道」
但如果仅从字面理解诺兰这句话，那完全忽略了他的狡猾。
诺兰喜欢《迷墙》导演艾伦·帕克对电影的定语，「所有电影都是关于操控。」
在过往作品中，诺兰的操控游戏比比皆是，时间和空间的感知，善与恶的定义，真实与幻想的连续翻转，影迷们一次次走进电影院，带着虔诚和期待去观赏他的魔术。
《侠影之谜》的结尾，诺兰安排了一个瑞秋和布鲁斯·韦恩破镜重圆的时刻，在观众们差点儿就要以为电影要在两人烂俗的拥吻中结束的时候，诺兰镜头一转，韦恩说蝙蝠侠只是自己的面具，瑞秋拆穿了他的自欺，她抚摸着他的脸说：「不是的，这才是你的面具。你真实的面孔，是罪犯现在害怕的那张脸。我爱过的那个男人，那个消失的男人，从来没有回来过。」
《黑暗骑士》之中，这种操控游戏运用得更加成熟，电影中小丑每次作恶，都会说起自己不幸的身世，观众刚刚选择相信，小丑接下来就会抛出另一个截然不同的版本。观众立刻知道自己上当了。
《盗梦空间》结束于陀螺摇摇晃晃似倒非倒的瞬间，那一年全世界的影迷都在讨论同一件事，莱昂纳多最后究竟是不是在做梦？
在这种层面而言，诺兰始终是个蛊惑人心的高手，《致命魔术》中还有另外一段台词，在那个镜头中，诺兰选择绕过第四堵墙，「现在你想找出秘诀，但是绝对找不到，因为你没有真正在看，你并不是真的想知道，你，渴望被骗。」
问题事实上又绕回了时间，导演和观众对时间的感受并不对等，「我得用好多年的时间筹划、思考，要把什么放到他们面前，而他们在真实时间里用两小时、两个半小时，在电影上演的当下去掌握它。」
诺兰进入电影行业25年了，做了12部电影，这些电影的时长加起来，不足30个小时。他很骄傲的是，许多人在这30小时之外看到了更多。多年以来，诺兰觉得自己制作电影始终在为一个意念背书，「我们眼前的世界背后还有更多东西」。
在这一点上，他丝毫不为《奥本海默》3个小时的时长担心，「我认为电影长度的问题在于，如果你对电影感兴趣，电影吸引着你，3个小时的时长是完全可以的。」
具体到自己的电影，诺兰始终愿意向外界展示自己强烈的自信。几年前他同一位制片人吃饭，诺兰告诉对方，「我每次拍一部新片，都必须相信自己正在制作有史以来最棒的电影。」
对方惊讶于他的表述，他从没想过有人会这样思考。诺兰惊讶于他的惊讶，「拍电影很困难，虽然我不会说这是世界上最难的工作——我从未尝试过挖煤矿——但电影会消耗一切，你的家庭生活、所有一切都得投入电影，长达数年。所以我从来没想过，拍电影的人竟然不努力拍出有史以来最棒的影片。为什么不这样努力？即便它不会是有史以来最棒的电影，你也必须相信有这个可能。」