大学中文系课堂详录：《牡丹亭》导读

*明代的戏剧概况
一、明初（1368—1464：洪武——成化）戏剧的特点
（一）点缀升平，歌功颂德
（二）宣扬迷信，消极颓废
（三）鼓吹节义，倡导伦理
此一时期的创作主要：朱权、朱有燉的杂剧，刘兑、贾仲明的爱情故事，成就一般。
二、明中叶（1465—1620：成化——万历）戏剧特点
（一）杂剧：康海《中山狼》、王九思《杜甫游春》、徐渭《四声猿》（《狂鼓史》又名《渔阳弄》、《玉禅师》又名《翠乡梦》、《雌木兰》、《女状元》）。基本主题：揭露黑暗政治，讽刺现实社会。
（二）传奇：李开先《宝剑记》写林冲逼上梁山的故事；王世贞《鸣凤记》写忠、奸两大集团的斗争，开戏剧表现重大政治事件之风；梁辰鱼《浣纱记》描写吴越兴亡的故事，批判吴国君臣的骄横腐败，歌颂越国君臣的艰苦奋斗，肯定了西施的“美人计”。基本主题：描写历史兴亡，张扬正义精神。
三、明后期（1620—1661：泰昌——南明桂王永历）戏剧的特点
（一）临川派作家孟称舜《桃花人面》：“生还死情未灭，死还生恨早枯。”阮大铖《燕子笺》，写双云同嫁一夫，格调平庸低下。吴炳《情邮记》，爱情故事，境界不高。
（二）吴江派作家袁晋《西楼记》，爱情故事，生死不渝。沈自徵《霸亭秋》，写杜默落第，抨击科场。范文若《鸳鸯棒》等。
两派余绪，渐趋末流；爱情故事，格调平庸。
王国维《宋元戏曲考》：“后代之戏剧，必合言语、动作、歌唱以演一故事，而后戏剧之意义始全。故真戏剧必与戏曲相表里。”戏曲：合言语、动作、歌唱以演故事；元杂剧、明清传奇等。（西方戏剧的再现性与中国戏曲的表现性）
※汤显祖（1550—1616），入神宗朝时23岁（神宗：1573—1620），《牡丹亭》作于1598年（万历26年）。莎士比亚（1564—1616），与汤显祖同时，有剧本37部。