为何说鲁迅是他的“迷弟”？不仅亲临他的画展，还为展览作序(2)

陶元庆为鲁迅设计的部分书籍
一
孙福熙说鲁迅“文学上的功绩，遮掩了艺术上的记录”，实非过誉之言。在北京鲁迅故居，保存着一张他当年改建新居的手绘设计图，我们熟悉的北大校徽、憨萌的猫头鹰，都出自鲁迅的画笔。他非凡的天赋和才华，不只在字里乾坤挥笔纵横江海，他还有极高的审美趣味，好抄习古碑、收藏拓片笺谱、设计书刊封面、倡导木刻版画。难怪他有底气如此自陈：“过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。”在发轫于上世纪二十年代的书籍装帧艺术的探索实践中，鲁迅是引路的先觉者。
上天眷顾了两个艺术上的同道人。1924年12月3日，陶元庆的名字第一次出现在鲁迅日记中。这天，小鲁迅12岁的陶元庆在好友许钦文陪同下，登门拜访了鲁迅。两人合作肇始于鲁迅的译著《苦闷的象征》，陶元庆为该书创作了一幅封面画，鲁迅盛赞“使这书被了凄艳的新装”，它被业内视为“首创了新文艺书籍的封面画”。《彷徨》问世时，很多人看不懂封面所绘的寓意，嘲笑陶元庆连太阳都画不圆。品位、眼界独到的鲁迅，却对此大加赞赏：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。”
陶元庆很幸运，遇到了珍惜自己的人。身处中西文化碰撞融合的大变局时代，鲁迅在《木刻纪程》里表达过一个鲜明观点：“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。”陶元庆的绘画正涵容了这种东西方激荡的气韵意象。鲁迅极欣赏陶元庆的才华，不仅亲临陶元庆画展，还为展览作序，向大众介绍其艺术成就，评价陶元庆的画“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，“有中国向来的魂灵”。
鲁迅也很幸运，找到了艺术上相契共鸣的人，他在陶元庆面前，宛若一位“迷弟”。书信往来中，一个率真坦诚的鲁迅跃然纸上。“很有些人希望你给他画一个书面，托我转达，我因为不好意思贪得无厌的要求，所以都压下了。”他无法掩饰内心的期许：“我很希望兄有空，再画几幅，虽然太有些得陇望蜀。”