为何说鲁迅是他的“迷弟”？不仅亲临他的画展，还为展览作序(4)

令我感念的，还有陶元庆为《朝花夕拾》作的封面画，文字所蕴含的，被画笔赋予了形与神。亭园里一丛一丛草木密缀，一白衣女子走在亭园分岔的小径，怀抱一条残枝，枝头上的花儿已经谢了。画面满目明黄，浓烈如曙日照耀大地。萧瑟的残枝和灿烂的色调形成了强烈的对比。画言心声，这样的画里有份相知与懂得。百草芬芳出自孤独的独醒者的灵魂，即便于绝望的黑夜里。正如希望的曙日来自黑夜里的长歌，冬末的萌芽正在悄然生长。这不啻心灵的映照，在《华盖集续编》，鲁迅说：“将来是永远要有的，并且总要光明起来”。
在鲁迅的书信、日记，以及钱君匋、李霁野等人的回忆文章中，留存了诸多和《朝花夕拾》有关的细节，其中有一封书信谈及《朝花夕拾》的印刷，在信尾鲁迅特别交待：“该书第一页上，望加上‘陶元庆作书面’字样。”
1926年，陶元庆正在浙江台州执教。这年他照着鲁迅寄给他的照片，为其作了一幅炭笔素描像，它成了鲁迅最喜爱的一幅肖像画。画中的鲁迅，神似胜于形似，那特有的精神气质，陶君也是真懂先生的人啊。鲁迅收到陶元庆寄来的画作后，去信说：“给我画的像，这几天才寄到，去取来了。我觉得画得很好。我很感谢。”还在信中向陶元庆询问挂画事宜：“画面上有胶，嵌在玻璃框上，不知道泛潮时要粘住否？应该如何悬挂才好，便中请示知。”
三
假如陶元庆没有英年早逝，他和鲁迅一起，不知还会出多少神品佳作来。1929年1月4日，鲁迅日记里再一次出现赠花记录：“留陶璇卿所寄赠之花一束，书面一帧。”雪季寄花，大概这回还是梅花欤。
生命无常，这却成了陶元庆最后一次向先生表达敬意，不久陶元庆病逝于杭州。杭州，是鲁迅从日本留学归国后的第一个工作地，在浙江两级师范学堂任教的他，经常带学生到孤山、葛岭、北高峰、玉皇山一带采集植物标本，足迹踏遍了杭州的山山水水，他还曾有过编一本《西湖植物志》计划。是夜，“起然烟卷觉新凉”，阅到陶元庆生前所赠《陶元庆的出品》画集，许是年青的相貌又在眼前浮现，鲁迅在画集上不禁伤情地题曰：“此璇卿当时手订见赠之本也。倏忽已逾三载，而作者亦久已永眠于湖滨。草露易晞，留此为念。乌呼！”
“永眠于湖滨”的陶元庆无法知晓的是，他为《坟》创作的封面画，成了永恒的纪念。自他离世后鲁迅又出版了10本杂文集，封面装帧全都由鲁迅自己设计了。他还无法知晓的是，鲁迅为他这位小辈亲自拿出了300大洋，托人在西湖边的玉泉买下冢地，建了元庆园墓。上世纪二十年代，300元不是一笔小数目，鲁迅买下北京阜成门内西三条胡同21号，出资为800元。这处小四合院，即现在的北京鲁迅故居。