为何说鲁迅是他的“迷弟”？不仅亲临他的画展，还为展览作序(3)

陶元庆为鲁迅创作了《坟》《彷徨》《朝花夕拾》《唐宋传奇集》《中国小说史略》《苦闷的象征》《出了象牙之塔》《工人绥惠略夫》等著译的书面画。它们的出现，在当时开了一个语惊四座的新境，在今天依然令人惊艳。我好奇地想，为什么鲁迅和陶元庆成了艺术上的知己？答案或许就在鲁迅《热风》里的这段话：“进步的美术家，——这是我对于中国美术界的要求。美术家固然须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。他的制作，表面上是一张画或一个彫像，其实是他的思想与人格的表现。令我们看了，不但欢喜赏玩，尤能发生感动，造成精神上的影响。”
二
这两年，我开始重读鲁迅，隔三差五把年谱、日记和著作拿出来读一读。那个时代的人所留下的，我们还能常读常新，鲁迅是第一个。这些寂静文字沉默在书页里，依然有着穿过人心的力量。在B站，鲁迅被UP主们以“rap鲁迅”、“鲁迅体”等各种方式复活着，没有人生来就是真的猛士，这个爱下馆子的美食家、懂穿搭的时尚达人、写情书的恋爱直男，也彷徨过、绝望过、挣扎过、煎熬过。
1926年，鲁迅已是45岁的中年人了。上年发生了“女师大风潮”，鲁迅因支持学生而丢了教育部的官职。这一年，又发生了“三一八”惨案，死了很多人，连同鲁迅的学生。在友人帮助下，鲁迅先后移住莽原社、山本医院、德国医院和法国医院避难。社会上还流布着有关鲁迅与许广平的流言和攻击。1926年8月，鲁迅离开了工作、生活了十四年的北京。这是他极为动荡不安的一年，他辗转于北京、厦门两地，后来又去了广州。他生命最后九年的锋芒，都在这里埋下了伏笔。
《朝花夕拾》便是鲁迅在流离转徙中完成的。前五篇作于北京的寓所、医院和木匠房中，后五篇则是在厦门大学图书馆的楼上。在九月的厦门，面对大海，鲁迅提笔续写的第一篇便是《从百草园到三味书屋》。
九年后《故事新编》行将出版。序言里，鲁迅笔锋萦回，重提1926年在厦门的情景：“一个人住在厦门的石屋里，对着大海，翻着古书，四近无生人气，心里空空洞洞。”“于是回忆在心里出土了，写了十篇《朝华夕拾》”。我读此，不由被海边石屋里挥笔成行于纸笺的身影惊愧，原来以前根本就没有读懂过它。
就如这百草园，我去过好多次，它真的就像周作人在《鲁迅的故家》里说的那样，百草园实在只是一个普通的菜园。周作人还说，园子里还有一片废地、一个马桶池以及一座瓦屑堆和四五口粪缸。要知道，在《从百草园到三味书屋》，这里是一个多么神奇而充满童趣的乐园。自1919年鲁迅回绍兴变卖祖屋，接走了母亲及家眷，他再也没有回去过。这次，他“重返”故园，一改以往的风格，以罕有的温煦之笔，重提往事，乃至时隔九年后，又旧事重提。该是怎样情形，叫人如此意难平？