知名推理文艺评论家张璇：“中国神探”将比福尔摩斯更儒雅更侠气｜读 (5)

虽然侦探推理文学和刑侦、悬疑文学区别明显，但它们也有融合的地方。可以说，现在欧美的侦探推理文学已经发展到和刑侦文学、悬疑文学相结合的“广义推理”；日本和欧美的侦探推理文学无论如何发展，都“万变不离其宗”，不会放弃它的内核“逻辑推理”和破案。
中国大众喜爱的“神探”会更加儒雅随和
读 ：中国本土原创的侦探小说或者法制文学，看来不如欧美日本发达，原因何在？需要什么条件，才能产生“中国神探福尔摩斯”？
张璇：原因很多。
从作者方面来讲。日本和欧美有相当一部分推理小说作家是理科专业出身，柯南·道尔是医生，阿加莎·克里斯蒂当过护士，东野圭吾大学是电气工程专业的，有很好的专业知识背景，同时文笔好。日本推理小说体现出来的细腻、感性和对人物塑造、故事冲突精益求精、极致的刻画是很多中国小说不具备的，所以深深吸引了中国读者。
中国侦探推理作家大部分是公安或者文科出身，学法律、中文和历史的比较多，知识面可能狭窄了；近年来也出现了一些理科专业出身的推理小说作家，他们对推理很有热情，但是作品存在一定的文笔和故事情节性问题，更适合作“密室脱逃”“剧本杀”等推理游戏，而不是文学小说。我看过很多“剧本杀”的剧本，常常委婉地评价说，诡计很好，点子很好，但要是写成小说，可能只有我们这些专业读者来看。
从产业方面来讲。在欧美和日本，有成熟的侦探推理文学评论体系，有不同类别的侦探推理文学理论书籍，例如研究福尔摩斯创作和侦探原型的“福尔摩斯学”、研究侦探推理小说各种诡计的“密室讲义”等等。小说作者有比较充足的物质保障，不仅有各种推理文学奖项，例如日本的“江户川乱步奖”、英国的“金匕首奖”等，而且推理作家通过小说获取报酬也非常丰厚（包括但不限于稿酬、版税、影视改编费、宣传广告费等）；对于推理影视编剧给予了较高的地位，如果是推理小说改编成影视，会非常尊重小说作者，小说作者经常会参与到编剧改编的团队中；如果是原创推理影视，日本刑侦剧和美国罪案剧的制作都是“编剧中心制”，编剧对剧本内容，甚至是主要演员的选择和去留都拥有较大的决定权。
反观国内，推理文学奖项少，且因为资金、评委人力等原因很难长期维持，推理作家稿酬偏低，除个别和出版社长期签约的作者外，大部分推理作者都是兼职创作。
推理文学影视以投资方为中心，小说改编成影视经常会出现“魔改”；原创推理影视的编剧常常“隐形”，人们会知道制作人、导演、主要演员，作为“一剧之本”的编剧却时常消失在大众视线中，编剧不仅工资低、有时连署名权都得不到保障，甚至有些影视创作团队编剧的工作外包给了所谓的“职业写手”。